转型社会中的类型分化——20世纪30年代中国电影明星研究

发布时间：2024-12-16 15:18

20世纪30年代的中国电影“明星”成为一种广泛流行、初具规模的社会现象和工业制度。本土“明星”承载起传播传统文化意识和时代精神状况的重要责任。并呈现出三种典型角色：一是“悲剧明星”成为黑暗社会的控诉者。二是“左翼明星”成为人民大众的代言人。三是“有声明星”成为时代风尚的引领者。

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20 0 7年 1月

上海大学学报(社会科学版) J u n lo h n h i ie st ( o ilS in e) o r a fS a g a v r i S ca ce c s Un y

第1 4卷第 1期

J n,2 0 a. 07 Vo . 4 . . 11 No 1

转型社会中的类型分化一

2纪 3代中国电影明星研究 0世 0年钱春莲 (华东师范大学传播学院，上海 206 ) 0 0 2

摘要： 0世纪 3 2 O年代的中回电影“星”为一种广泛流行、明成初具规模的社舍现象和工业制度。本土“ 明星”承栽起传播传统文化意识和时代精神状况的重要责任。井呈现出三种典型角色：一是“悲剧明星”为黑暗社成

会的控诉者二是“左翼明星”成为人民大众的代言人。三是“有声明星”为时代风尚的引领者。成关键词：星制度；翼电影 I类型分化明左

中图分类号： 9 2 J 1

文献标识码： A

文章编号： 0 762 (0 7 0—160 1 0—5 2 2 0 ) 10 3—5

2 O世纪 3 O年代是中国电影蓬勃发展的特殊历史时期。自]3 9 2年左翼电影运动兴起到 1 3 9 7年抗日战争爆发，中

象和社会声望直接影响到公司经营的策略、目标和成败。如“电影皇后”胡蝶和明星公司就建立起长达十年的合作关系，从青涩单纯的少女成长为风华绝代的明星。她 12 9 8年进入明星公司，在 1就 8集古装武侠长片《火烧红莲寺》中担纲主演一代侠女红姑，以美貌和才情征服观众，红遍上海滩。明星公司为确保胡蝶的明星形象而不惜成本，采取了各种塑造策略。如请人为她专写剧本 I利用自

国电影经历了有声电影艺术与技术革新的阵痛，突破了好莱坞电影的市场挑战和文化围剿，张扬民族意识和左翼精

神，继承发展“戏”统，索创新艺术表现手段，电影影传探在产量和艺术质量上都达到了新的高度，创造了中国电影历史上的黄金时代。激烈动荡的社会转型推动着中国电影 “明星”们的崛起与陨落，呈现出多元化的璀璨风景一

办和社会上的各类电影报刊全方位宣传胡蝶的影艺信息和私人生活，胡蝶主演的中国第一部有声片《歌女红牡丹》公映之际，明星公司就特别印制了一本 1 6开本大小、共 8

5页的特刊，][以胡蝶女士彩色旗装小影为封面，再配以剧照和纪念文章 I邀请伍风春等京剧名流传授胡蝶名家名段，拓展她的艺术才能 I]胡蝶也在十年电影事业的辉[而 2 煌中，为明星公司创造了巨大的经济效益和艺术影响，成

、

作为社会现象和工业制度的“明星“

在 2世纪 3年代这个特定历史情境中， 0 0中国电影产业机制趋向成熟，联华、明星等影片公司以各具特色的电

影观念和创作风格立足于电影市场，民族电影工业得到了长足的发展。电影产业的繁荣是孕育“明星”制度的基础，此时“明星”终于不再是一个单薄的外来名词，而实在地成为一种广泛流行、初具规模的社会现象和工业制度。首先，明星”“和制片公司互相依赖，互相利用，为电成影产业链条中紧密相扣的重要环节。“明星”为一种特作殊文化产品，必须经历选拔、养、培包装、宣传等一系列生产环节，其生产成本是相当高的。这一时期，大影片公几

为名副其实的“电影皇后”。其次，明星”“已经成为文化消费的对象，观众也就是“消费者在塑造明星的过程中要比媒介文本的生产者更具有

决定性” 3入 2世纪 3年代。[进] O O电影在上海等现代都市已经成为一种大众化的娱乐方式，培养了一批忠实的电影观众，他们在银幕上寻找发现自己喜欢的“明星”投入极大，的热情关注“明星”的艺术表现和现实生活。观众与“们明星”的关系已经超越了纯粹的“院观看模式”进入更为广影，泛的交流情境，其关系种类可以划分为四个层次。

司的初期资本积累已经完成，相对雄厚的经济实力保证了 “明星”产的可持续性。而在市场实践中，明星”生“能为公司带回丰厚的经济回报和广泛的社会影响，们的银幕形他

收稿日期： 0 5 1— 3 2 0— 22

作者简介：钱眷莲 ( 96 )女，海人，东师范大学传播学院讲师，士。 1 7一，上华博 ~

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