那英的唱功如何？是华语第一的唱功天后吗？硬核分析！
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粉丝提问：那英的唱功如何？
答：非常好，女歌手天花板之一，完美蝶窦混声，真声质感、共鸣美感极高，唯一辨识度音色
那英，这位从1988年开始到如今2023年话题不断的歌手，以《征服》、《山不转水转》、《白天不懂夜的黑》、《梦一场》等现象级曲目在早期的通俗市场和主流的流行市场都具有非常高的竞争力和地位。在声乐上，那英更是苏芮之后最为强大的混声女歌手，而且在苏芮的基础上开创出了属于自己的唱法创新，属于具有艺术性开创的天花板歌手。
在整体唱法上，那英属于一个非常标准且科学的混声体系。在早期那英1988年出道时是偏向于山歌挤卡的状态，当时模仿苏芮的唱法之中还是存在了一定的声乐隔阂。但是在后来那英拜入谷建芬老师的门下之后，就开始了整体性的唱法逻辑蜕变。而当年的谷建芬老师也是让华语乐团多了第一批顶级唱将的声乐老师，香港便是戴思聪两位声乐大家。
在音色上，那英属于辨识度极高的蝶窦厚重音色。这种音色的美感得益于那英本身的音色偏向于具有女中音的厚实，这对于女歌手而言是非常难得的天生辨识度。而在谷建芬老师的教学之下，那英逐渐放弃了模仿苏芮，而开始基于自身的音色条件来搭建自己的音色舞台，如此我们就听到了一个：开口厚重、情绪真挚、高音泛音均衡的顶级音色。
而在音色技巧上，那英的技巧则是属于流行女歌手的大圆满状态，强混声兼具了女声的高亢又兼具了胸声的厚重，有一种高音不高的完美均衡舒适感。而在弱混上那英的音色强弱处理同样令人赞叹。最后的中低音胸声共鸣则是那英最好听的桥段，中低音对于其他女歌手而言是一个非常难以控制的短板，而恰恰那英的低音音色质感堪称令人听过一次就不会忘记。
在音域上，那英的音域广度同样非常惊人，是实打实的天花板水准。极限音域是B2-G5，足足两个八度+六度，常用音域是G3-G5两个八度。而质量音域则是来到了惊人的G3-E5一个八度+六度。质量音域的意思是指几乎完美的娴熟度和自控力，这也是那英最为强悍的一点。
一般而言职业女歌手的音域能力是G3-C5强咬字，但是那英可以拔高三度，而且C5-E5的质量极高，而且高音质量并不会有任何的刺耳，反而是令人赞叹不已。尤其是D5和E5的质量上，那英自从和王菲一同成名后，再如今已经在音域质量的维持上，已经远远超出的王菲，同时超出了一位位00年才兴起的后辈。可以说那英越唱越好，在音域维持上已经超过同为顶级天后的张惠妹。
在腔体上，那英具有艺术性的中文歌唱突破——蝶窦共鸣。腔体这个东西本身就很玄乎，即使是职业歌手用尽一生的追求能把混声的音区链接整明白依旧是顶级歌手，而在顶级歌手之中要想完成一些艺术性的理论突破和音色多样性表现，更是难上加难。而那英便是华语女歌手之中除了邓丽君、苏芮之外最值得探讨的女歌手。
蝶窦的美妙听感，用大白话讲就是：开口都每一个音都自带音响的低音泛音美感，而且是在基础声压和气息气垫之外的泛音美感。在听感上，蝶窦可以最大限度的均衡掉高音的音色割裂，让高音的听感具有一种均衡的舒适度，这对天生音区度数较高的女歌手而言简直是福音。如此我们听到了那英从G4开始，几乎完美的腔体表现。
在声乐整体上，那英的唱功非常非常强悍，在长达三十多年的生涯之中，那英的唱功几乎没有大的波动，而且没有任何的下滑，反而是随着市场的发展不断不断的进步。从早期CD还具有一点点的挤卡嗓音，到如今已经完全科学强大的完美蝶窦混声。她的清唱应该是最好听的几个歌手之一，蝶窦共鸣的技术几乎是人形混响作弊器。以下主要来解析：蝶窦和音色的关联。
那英歌声动听的核心秘密：蝶窦共鸣。
在混声唱法的体系之中，最为核心的一点是共鸣的处理。混声与真假声的核心差异就在于共鸣的注重程度上，这在底层的逻辑上是一个：声带闭合的负荷问题。而在混声之所以会成为取代真假声的唱法体系，最大的原因是因为混声的共鸣逻辑可以提供一个持续的气垫效果。共鸣在完成的形式上，解放了声带闭合的干声扩音，而将共鸣作为了声带闭合初始音高的扩音器和泛音均衡器。
如此，在混声体系下，不同的歌手会自身的共鸣腔体开放出不同的技术流派。主要有如下几个流派：
1：混声标准上挂发音点：上颌窦为主的共鸣。这是最基础的混声概念，在声乐老师之中就是一个“上颌窦”的封闭性共鸣逻辑作为芯体的核心完成，大部分的扩音都是有上挂至鼻窦内部的上颌窦来完成。因为上颌窦是最佳的封闭性腔体，他有着上颌骨的硬度和软骨的包裹，可以最大限度的完成声波初始音高在气息下的持续共鸣。上颌窦是最基本的共鸣腔体，也是声压对抗的气息终点。
一般而言上颌窦在职业歌手之中基本上所有歌手都可或多或少使用，主要在男歌手的D4-F4，女歌手的A4-B4上，都有不同程度是上颌窦混声的下潜表现。
2：蝶窦。我们理解了上颌窦，就可以进一步理解蝶窦共鸣。蝶窦的位置比上颌窦更为靠内，整体的体积非常小成人蝶窦在高20mm，宽18mm，前后长12mm左右，这个小的腔体在共鸣之中的表现，非常类似于一个音箱的低音声部。他可以在共鸣之中让泛音的呈现更具有平面的深度听感，这种均衡的听感，会大大减弱音色的锐度。
但又因为蝶窦的共鸣非常深，而且不好找，腔体开发距离声带闭合越远，共鸣的泛音越趋向于均衡的共鸣逻辑，蝶窦共鸣可以呈现一个基于声带闭合初始音的泛音加持。让混声的芯体开始具有部分颗粒性，就好像嘴巴之中自带一个非常微小的低音喇叭音响。但是，蝶窦的共鸣一定是在整体声压足够上颌窦足够完成强力开发之后才能完成的。
因为蝶窦也好、额窦、筛窦也罢都是互通的，与上颌窦统称为鼻窦。而核心就是上颌窦的大核共鸣。所以其他歌手其实也是具有蝶窦共鸣的，乃至于说任何人都具有蝶窦共鸣，只是蝶窦的共鸣程度无法达到一种音色的体现效果。比如说张惠妹的音色同样也是具有厚实和颗粒度，她同样具有蝶窦，但是那英致之有如此强悍就在于，音色更为贴近为蝶窦的美感。
但是其他的歌手会将蝶窦的共鸣纳入到一个总体，也就是我们常说的：面罩共鸣之中。并不会专门去针对于最深处的蝶窦做专项的共鸣处理。如此我们可以简单理解那英的腔体逻辑：不寻求全面的开放性面罩共鸣大嗓，而是针对最为契合自身音色厚重感的蝶窦开发，蝶窦的深度可以最大程度的消除声带闭合在五组高音压力的尖锐，而又可以给自身音色增加泛音颗粒度。
注意，共鸣的泛音是一个非常神奇的东西。不同于自然真声又可以美化一切音色，是声波的低层构成逻辑，也是高端歌手的本质课题。
或许是那英自身的音色天赋使然，可以更契合蝶窦的表现，但不管如何，那英的音色就是蝶窦共鸣理论上的最佳标准答案，厚重、均衡、真声质感强烈。而且最重要的是——那英对于蝶窦运用的自然。很难想象她是如何做到的，我们只能通过理论来分析一二，但实际上这个过程，如何获得稳定的蝶窦，如何将蝶窦运用自然依旧是很难去量化教学的事情。
而在这个开发腔体的过程之中，我们可以确定一点：那英的唱功越发逻辑自洽，且具有进步的明确方向，而且不断的开嗓、校正。
综上，那英的唱功非常好，在一个好老师的教导下，成功完成了唱法的迭代，又找到了最契合自身生理构造的腔体方向。希望未来那英可以有更好的作品表现。
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