日本剧场政治研究

内容简介

作为一个具有广泛影响却又未经过缜密论证的概念，剧场政治，在日本产生于二十一世纪初的小泉纯一郎政权。本论文以小泉、安倍两政权的剧场政治为切入点，使用政治社会学的方法论，从政治与社会组织、社会结构的关系角度，对日本政治何以在二十一世纪初从“密室”骤变为“剧场”的原因和机制进行了分析。 论文的研究对象主要有三：日本政治与社会结构的关系、日本媒体与政治的关系、小泉、安倍两时代的日本剧场政治。论文相应由三部分构成：(1)何谓剧场政治，梳理分析政治剧场性的历史演化过程。(2)为何剧场政治，是对日本剧场政治结构性因素的分析。在第三章即结构性因素之一中，分析了自20世纪80年代末以来，以政治改革为起始，后扩展至各个领域的，近二十年来日本改革的原因和全貌。这一方面应该称得上是当代日本剧场政治的主题。第四章是结构性因素分析的延续和深化，分析了战后日本媒体与政治，特别是电视与政治的关系，其中涉及的对象既有商业性电视，也有初衷上是公益性电视的日本版国会电视。这一方面应该称得上是当代日本剧场政治的舞台。(3)如何剧场政治。第五章是对当代日本剧场政治最具代表性的小泉纯一郎政治的案例分析，其中重点分析了2001年自民党总裁选举、2004年自卫队海外派兵及2005年众院选举。第六章是对小泉的继承人，安倍晋三政治的案例分析，其中重点分析了2006年自民党总裁选举和2007年参院选举。 本论文的观点是：日本政治之所以在20世纪90年代后实现了由“密室”向“剧场”的转变，最根本的原因在于自20世纪80年代末以来所进行的改革。这场改革是对国际以美英为首的新自由主义改革和新保守主义改革的呼应，其内容是改革在自民党政权之下的，以小国主义外交和利益诱导型内政为两大支柱的“战后体制”。改革的形式是从自民党一党政权变为保守型两大政党的轮流执政，内容则是使日本完成新自由主义改革和成为军事大国。由于这场改革对于自民党来说是自我否定式的改革，因此，自民党非主流(如小泉纯一郎)或非自民党人物(如在1993年脱离自民党另立新党，目前任第一大野党党首的小泽一郎)担当了改革的领军人物。因为不具备现实政治基础(如国会议席和党内势力)，改革势力采取了一种“以剧场(虚拟的电子广场)摧毁密室”的远交近攻的策略，通过电视软新闻、周刊杂志、体育报刊等通俗媒体，动员因金权腐败、因政治封闭性，因经济不景等问题，对自民党政治不满的大众，在媒体和舆论的支持下获得政治合法性，推进改革。 由此可见，当代日本剧场政治的本质在于社会组织结构和政治动员方式的改变。即原先以经济利益为主的政治认同，被以欣赏价值(如形象好、廉洁、亲民)为首的个人认同所取代，政治参与方式从以共同体为中介的间接民主演变为以媒体剧场为中介的直接民主。田中角荣与小泉纯一郎是这两种政治模式的代表性政治家。对于田中角荣来说，民主政治就是人数，即本派阀在国会议员中的人头数量。为了确保自己的势力，他通过金权政治，以利益为支点，收买人心。田中时代日本政治的舞台是日本国会所在地的永田町。派阀领袖在密室中的合纵连横，决定了政治的走向。而对于小泉纯一郎来说，民主政治就是人气，即自己或本阵营政治家在国民中的支持率。为了确保人气，他通过剧场政治，以情绪为支点，吸引关注。小泉时代日本政治的舞台是电视荧屏，政治明星在剧场中的形象比拼，直接影响着政治的未来。但是，由于现代商业媒体的非大众利益性(迎合大众，但并不以大众利益为依归)，这种建立在媒体剧场之上的民主蕴含很大的伪民主风险。剧场政治在小泉时代达到顶点。然而，因为“小泉剧场”政治下推进的新自由主义改革打破了日本企业社会的结构，社会统合遭遇到危机，又由于新保守主义的军事大国化并没有获得大众的衷心支持，这种剧场政治到安倍时代来到了拐点。 [1]

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