大众媒介语境下的日本明星制

发布时间：2024-12-18 19:00

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群众媒介语境下的日本明星制
　　明星是伴随着群众娱乐文化产业的兴起而产生的，而明星制那么是在群众娱乐文化产业相对成熟时期形成的一种机制。它的形成关涉到政治、经济、文化等各个层面，也就是说，政治的开通、经济的繁荣、文化的兴隆等是明星制得以形
　　“明星诞生〞是日本电视于1971年至1983年间播出的以选拔明星为主要目的的一档节目，时间长达13年之久。由于该节目的长期播放使得日本演艺界的权利范围重新得以划分，迎来了20世纪70年代至80年代的非专业的群众歌手的全新时代，进一步说，通过该节目诞生的歌手们是对既看得懂乐谱又受到良好的演唱才能培养的前一代歌手的挑战。该节目创办第二年的12月，山口百惠就以一首?回转木马?脱颖而出，当时她年近14岁。1973年4月，山口百惠出演?正当妙龄?，尽管该影片并没有使她赢得群众的青睐，但是“明星诞生〞的节目为她的出道铺平了道路。1974年，她以一曲?一个夏日的经历?获得极大的成功，其中既有山口百惠个人的资质和魅力，也有唱片公司和所属事务所的功绩。
　　除了“明星诞生〞之外，还有“全日本歌谣选手权〞、“asayan〞等诸多的专业或业余登龙门的电视竞赛节目，这些都为“星探〞们提供了绝佳的挖掘新人的时机。在这个过程中，群众电视媒介的存在是不可无视的，这些竞赛节目都是通过电视向群众展示了他们身边的一员成为明星的可能，极大进步了观众的参与热情。例如当年参加“明星诞生〞节目的人员由于过多，每星期只限于500至1000参加，通过第一次竞赛就把人员减至50人，第二次竞赛后又刷掉20人，最后给进入前30名的每个人演唱完好的一个声部的时间，最终取其中的一半人员参加决赛⑧。参加决赛的人员假设未能为“星探〞们所看中，其实也就失去了参赛的意义，按照总导演池田文雄(ikedafui)的说法，那是让业余选手领教演艺界的残酷性。
　　然而，明星一旦为事务所所拥有，那么其前途就非常可观了。例如当今走红的上户彩〔uetaya,1985年〕自参加1997年8月由“奥斯卡推广〞(sarprtin)事务所主办的第七届“全日本国民性美少女竞赛〞⑨获得评审员特别奖之后，进入演艺圈，成为“奥斯卡推广〞事务所的成员之一，1998年7月与其他三名参赛少女“结成四人偶像小组——“z-1〞(11)，之后，参与多部电影和电视剧的演出，此外还参加了诸多的广告演出，甚至在日本放送旗下的播送节目中也常常可以听见她的声音。也就是说，在事务所的门下，让所属的明星参与各种演艺活动是培育明星的关键，尽管是在利益的驱使下，但从个人的角度来看也大大进步了其知名度，为走向更加辉煌的明星之路铺平了道路。
　　在推出明星的过程中，事务所与所属明星之间的契约是十清楚确的。以第11届“全日本国民性美少女竞赛〞为例，如假设获得大奖，就会赢得以下5个承诺：
　　首先是奖金。获大奖者将得到200万日元〔约合14万人民币〕。
　　其次是参与电影的演出。
　　第三是参与电视剧的演出。
　　第四是成为歌手，由赞助唱片公司发行唱片。
　　第五是成为主办单位——即“奥斯卡推广〞事务所的成员之一。
　　从数目上看，200万日元的将金已经不少，但更吸引人的是后面的四项承诺。要把获奖者推广出去，必须让他们参与各项演艺活动。于是，作为群众媒介的电影和电视就成为事务所推广明星的首选对象。
　　电影、电视作为视觉文化的一个阶段，在群众文化传播领域不单纯是一种娱乐形式，它不仅仅提供给群众以新奇、好看等视觉感受，更重要的是它向社会展示了一种消费趋势和审美价值，群众的思想为声、电、光、影等技术以及独特的叙事形式所左右。反之，任何人只要掌握或获得目前电影、电视等群众媒介的主流话语，那么，其在调动社会的消费走向、审美情趣等方面都获得了发言权，因此，明星制作事务所都会全方位地利用群众媒介，以到达获取最大经济效益的目的，同时引领社会时尚，以赢得最大的知名度。
　　这里我们随意挑出几位获“全日本国民性美少女竞赛〞大奖的人员，就可以看出事务所在利用群众媒介方面的良苦用心。藤谷美纪〔fujitaniiki,1973年〕是第一届“全日本国民性美少女竞赛〞大奖的获得者，1987年获奖后，次年就以单曲唱片?转校生?出道，之后又作为演员出演了多部电视剧〔如山村美妙悬念电影?狩矢父女?系列等〕、舞台剧〔如?放浪记?等〕和广告等，此外还作为声优〔配音演员〕，为外国电影和动画片配音，在事务所的安排下可谓是全方位出击。其他如第二届大奖获得者细川直美〔hskaanai,1974年〕、第六届大奖获得者佐藤蓝子〔sataik,1977年〕等都有着一样的经历。除此之外，事务所还不定期地举办艺人与“粉丝〞之间的见面会、握手会，甚至似乎不经意地制造一些花边新闻，通过平面的／立体的、影像的／文字的、瞬时的／长期的等各种群众媒介进展宣传

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