陈丹青笔下的陈逸飞

陈丹青对陈逸飞在艺术领域的多方出击，多方实践，给予充分的肯定。这一点，陈丹青特能理解，因为陈丹青这些年也在许多领域实践。他称陈逸飞是实践家、行动家。

而逸飞长袖善舞，后来摊子铺得那么大，便是他自己在“*”时也万万想不到。社会上于逸飞的观感与议论，早已是他绘画之外目不暇接的事业：于是又有侧目与非难。从异议的一面看，说重了，便是少见多怪；从美国一面看，则事属当然。美国文艺家做生意、出秀场、当明星、变角色，实在司空见惯，安迪·沃霍尔功名既就，出入衣香鬓影，偕从三教九流，一生至死，便是“公开展示的存在”。于是从逸飞那一面看，他倒是挑衅而放胆，索性把自己交给公众与时代。1990年代什么时代？全中国传奇性大幅度转型、现代化是也。他当初慨然出国，敢想敢干，后来是相机归来，愈加敢想敢干。多少人有其心而无其力，有其念而无其胆。此所以逸飞式的人物不嫌其多，惟嫌其少，不然上海滩文艺时事岂不更精彩？时势造英雄，英雄造时势，逸飞不是读书人，而是行动家。

陈逸飞的离开，不只是陈丹青失去了一位知交，而是整个上海失去了他，整个中国艺术失去了他，国际艺术失去了他。

从《黄河颂》、《红旗颂》的革命主题，到《大提琴手》、《浔阳遗韵》的异样姿媚，陈逸飞坦然呈示了自己的情怀，而我们的国家与时代，以“*”而改革，为他铺垫了双重背景，双重机遇：三十多年来，逸飞时时代表着中国式的“先进文化”，与时俱进，与时俱荣。他可能阶段性冒犯了半生不熟的时代，他也难免得罪到昔日圈内的友朋与合作者，而急于事功做大事，顾不得那许多——以我对逸飞的了解，他已是太过忙碌太周全，当闻知噩耗，我们谁都会承认，他仍在旧梦中，不甘断念于做个艺术家，其代价，竟是自己的隐病与猝亡。

1983年我与逸飞纽约生芥蒂，此后不往来，今已过去二十二年了。近年人堆里照面三四次，初略尴尬，旋即握手，沪语笑谈如往昔：他有点发胖了，西装笔挺，相貌堂堂。我俩眼睛对看着，有话不好说，心里起伤感，我想起小时候——他是老朋友，他是我老师。

逸飞“*”间旧寓，门牌13号。我说你不怕么？他笑道：我生日就是13号。他的长子今已过而立之年，我见他时，孩子不过三五岁，童车里坐着不肯听话吃晚饭，逸飞吓他，说我是警察，于是孩子满嘴含饭捏我手背吻一吻，算是来告饶：这西来的动作想必是父母教给他，其时正当“*”，上海人仍在自然而然学西洋……逸飞的幼子今也五岁了，我不曾见过，来日他长大成人，我跟他讲讲他父亲怎样一个人。

今日上海滩的话题，此后缺了一大块，国中的媒体，也再请不出另一位陈逸飞。逸飞走掉，到此刻不满两昼夜。以上这番话，永不得机缘当面禀告他，我也不晓得去哪里祭悼。现在南方周末约稿急，未及细忖，草成此文，逸飞灵前，算是三鞠躬。

年龄上，陈逸飞与陈丹青只有7岁之差，严格地说是同代人；文化上，陈逸飞与陈丹青都具有上海文化背景；地缘上，陈逸飞与陈丹青都是浙江人；视野上，陈逸飞与陈丹青都有旅居美国多年的经历；专业上，陈逸飞与陈丹青都是以油画为基本专业而向外延伸的。在中国美术界，人们把美术家分为四类：“一为在美术学院任职画家，如杨飞云、王沂东、贾涤非、*、顾黎明等；二为自由职业画家如丁方、魏野、马保中、马冬卉等；三为旅居海外的艺术家如陈逸飞、陈丹青、孟禄丁、凌建等；四为老艺术家如吴冠中、胡一川、苏天赐、周碧初、闻立鹏等。（曹小鸥《油画：呼唤艺术市场——“中国油画双年展”的启示》，《光明日报》1993年8月3日）这一分，又把陈逸飞和陈丹青划到了一个类型里。

陈逸飞逝世后，陈丹青在上海东方电视台“可凡倾听”节目演播室接受访谈时说：

如果没有陈逸飞，就不会有今天的陈丹青。

他带走了我整个青少年时代和对艺术的这一段记忆，那种亦师亦友的特别关系，是不可替代的。

还要提及的是，陈逸飞和陈丹青在青少年时期都曾经受到过晚年定居上海的颜文梁先生的影响，都曾经向大师吸收过艺术营养，颜文梁是他们共同的老师。颜文梁先生过世以后，陈逸飞写了《一位老人、学者和前辈》的怀念文章，陈丹青写了《颜文梁》的怀念文章，表达了同样深情的追思。现在，陈丹青要来怀念大自己仅7岁的亦师亦友的陈逸飞，心情格外沉重。

2005年5月22日，陈丹青接受凤凰卫视主持许戈辉采访时说，他在乡下插队的时候，自学绘画，最羡慕的是像陈逸飞那样的专业画家，而他在学习绘画过程中遇到了一些好老师，其中就有陈逸飞。

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