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从《战狼》看功夫明星地转型

从《战狼》看功夫明星的转型-新闻学 从《战狼》看功夫明星的转型 杨栅栅 韩晓明 【摘要】功夫电影是华语电影给世界电影的独特贡献，更成为中国文化和国家形象的输出机制。成功的功夫电影也塑造了形象各异的功夫影星。然而在商业大潮和多元化文化的冲击之下，新生代功夫影星必须结合更宽泛的发展路径来寻找自身的生存空间。本文就电影《战狼》的情节内容，分析其力图塑造国产超级英雄的尝试和探索。 关键词超级英雄；现代战争；武侠 2015年4月2日吴京打磨七年的《战狼》登上大荧幕，作为一个功夫影星为大家呈现的军事题材电影出人意料地创造了票房奇迹，在电影热度排行榜上持续一周搜索排名第一，上映一周后票房突破了3亿大关。吴京作为一个功夫影星在出演过众多功夫影视作品都反应平平之后似乎找到了“迂回自救”的方式。在电影之中吴京塑造的是一个“制度之外”的人，在违抗军令被剔除出队伍之后重新被特种兵部队“战狼”接纳，并经历挫折磨难完成了驱逐非法入侵者和捣毁毒枭的双重任务，成就了新一代的“超级英雄”并借由维护祖国的光环熠熠生辉。可以说《战狼》填补了我国现代战争片的空白，同时也可以从以下几个方面看出我国战争片的转向。 一、孤胆英雄和超能团队 《战狼》在宣传前期就力图打造吴京饰演的人物“冷锋”这一类似好莱坞式的超级英雄形象。从几版不同的宣传海报中可窥见一斑：吴京挟持入侵者将其制伏，表情坚毅而果敢；在另一版本的海报中吴京超级英雄的形象得到深化：“双手俯卧撑1000个，单指俯卧撑200个，精通巴西柔术、泰拳”等。但这与好莱坞超级英雄是有实质上的差别的。好莱坞式的超级英雄一般是那些拥有超能力（例如蜘蛛侠、钢铁侠等）可以仅凭一人之力拯救世界的人。尼采曾经重新审视并给超人定义， “超人”是那些完全摆脱了奴隶意志，具有蓬勃的生命力，更健全，更有力更果敢的人，这些人往往按照权力意志行事。 “权力意志实际上就是冲动的生命力”，是类似“万物竞长，生生不息的状态”①，他们不受限制地发扬这种精神状态，有的时候甚至放浪不羁。 “冷锋”这一角色更偏向于“超级战士”：配备专业的军事技能和超人的体能，肩扛起保家卫国为战友复仇的使命，冷锋违抗军令、特立独行，甚至在脚踩地雷生命受到威胁之时向龙晓云示爱等等一系列的举措更让这个人物形象符合“超人”的特征。 在剧情设置上，冷锋起初因为执行任务过程中违抗军令将挟持人质的毒枭击毙而被军队惩罚，同时也被毒枭大佬聘请的雇佣兵列为头号追杀对象。人物命运在何去何从之时，特种部队“战狼”向其伸出了“橄榄枝”，冷锋随即加入了双方兵营的实战演练之中。随着剧情推进，人物的命运逐渐和家国命运联系在一起。冷锋由被雇佣兵追缴的被动地位，承担起对抗外来人员企图偷运中国人DNA以研制基因病毒的任务来。这样的经历造就了冷锋“超级战士”的孤胆英雄的形象。 但是值得注意的是，这并不仅仅是一个人的战斗，影片无不处处彰显集体的力量，形成了中、国式的“超能团队”。从人员配备上看，操着五湖四海方言的战士人物形象各异，并且在角色选择上很有代表性，普通话发音混沌不清的南方战士，表面上体现特种部队的人员组成，其实深度反映了我国军人领域高度融合的生态环境。电影后半部分双方角逐打斗环节堪称精彩，激烈的枪战角逐、巧妙的身体对抗、利用自身灵活的优势将体形庞大的壮汉击倒在地等等都显示出整个团队的作战能力。 在作战方法上，大兵团作战、对外军作战方法等专有名词的使用强化了本片军事专业程度，甚至是给军事盲上了一堂生动的知识普及课；演习阶段，敌后指挥部队诱敌深入的作战方法，精妙的配合以及现代化的武器装备、侦察设备和作战设备都构成了这个“超能团队”的有机组成部分。 二、暴力美学的投射 根据弗洛伊德“力比多”原理，暴力、破坏欲是人类得以生存和发展的原动力。电影之中表现暴力的不同方法催生了暴力美学。源起于美国影片成熟于香港电影的暴力美学将暴力充满仪式感美化地展现，将暴力赋予力量和美的符号学意义，脱胎于残忍的杀戮而变成人们欣赏和释放的合理方式。 《战狼》之中的暴力美学重点在于精彩的打斗场景和现代化武器作战时所产生的威力和震惊效果。根据观影机制和受众心理，将电影之中的情节设定为雇佣兵入侵和毒贩的复仇，中国军人作为正义的一方捍卫国家主权和自卫性反击，至此将电影情节之中的战斗合法化，受众观影时心里的置换角色也由此变得合理而高尚起来。另外一方面，在现代化武器的展示过程之中，受众的“强国心理”得到强化，民族自尊自信感加强，同时也满足了受众对于军事的好奇、窥视心理。 《战狼》影片时长为90分钟，其中身体接触性的格斗场景为4分6秒，占整部影片时长的5.1%。第一次格斗是片中的反

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