学会像书法家那样写字：行书技巧三法之“收放、疏密、轻重”

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普通人和书法爱好者写毛笔行书，一般以楷书的重心平稳、疏密匀称、搭配合理等标准来要求，所以写出来的行书，大部分较为平正、中和，缺乏矛盾对比关系，缺乏视觉上的新鲜感。

但在书法集的眼里，行书不是这样的呆板要求，他们会以行草的眼光来审视，在结体上往往打破楷书的要求，有更多特殊性的表现，更丰富地表现了行书的流动感、节奏感。

今天分享行书技巧三法：收放、疏密、轻重，让书法爱好者都学会像书法家那样写字

颜真卿行书

一、收与放

汉字的笔画组合，线条长度各有不同，即使是同类笔画在一个字中，也往往长短大小不一。在行书中，则可更自由地加大对比，以强调其动势。例如，上图“湖”字，三点水挑点右伸，较放。中间“古”的部分尽量收缩，以让挑点之势，右边的“月”字又比较开张，这在一个字中收放得到和谐的体现。下图中的“神”字的一竖，向下伸展，比较放纵。

赵孟行书

二、疏与密

书法家写行书，往往加大疏密的对比。见下图，“常”字上半部分很疏朗，留白较多;下部紧密，留白极少。“具”字上面密集，下面虽只二点，却极其开张。

米芾行书

三、轻与重

轻重本是用笔问题，也影响到结构。图中“须”字，左边三笔极重，笔画虽少，分量却重，右边“页”字用笔轻，笔画虽多，不觉其重，左右取得均衡。

米芾行书

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