俗话说，一日为师，终生为父。然而，师徒反目的例子，亦是不少。
比如，绘画界著名的黄永玉与范曾。
一、脾性相投，师生缘分
黄永玉，中国画院院士，是个与齐白石齐名的人物。
因为家境贫苦，黄永玉的人生历经十分丰富，当过童工、干过木匠、曾是小学教员……
正是这一切的辛苦，成就他的绘画灵感。
范曾，国画大师，家境殷实，受过良好教育，是温润如玉的翩翩公子。
1957年，范曾放弃历史学专业，转而进入中央美术学院。由此，范曾与黄永玉成为师徒。
虽然两人生活际遇相差甚远，但两人都是有才之人，自是应当惺惺相惜。
才华与浪漫，是两人共同的标签。那个年代，正是大力发展生产的好时候，真心懂得艺术、愿意学习艺术的人不多，黄永玉是一个、范曾也是一个。
因此，初为师徒之时，两人关系十分和谐。
少年时候的黄永玉，放弃木匠的稳定收益，转而学美术，心中充满反叛因子。而范曾，从稳定的历史专业，二话不说转到美术，亦是一个任性之人。
两个如此洒脱、任性之人，又是师徒关系，理应成为好师徒、好朋友。
可谁料到，两人的师生缘分没多久，就逐渐恶化。甚至于，两人还将这种恶化，融入了绘画之中，毫不避讳。
二、恶言相向，以画互骂
民国时期，鲁迅与诸多文人，一言不合就以文章开骂。而后，黄永玉与范曾也是如此。
在自己的作品中，范曾不加掩饰地对黄永玉进行讽刺。甚至，他还公开表示，黄永玉的作品“既无色彩，亦无线条”，自己不愿与他有任何交往。
这样的评价，即便是对待平辈，一般人也不会如此。而范曾此举，对准的是他曾经的老师——黄永玉。
只不过，以黄永玉的叛逆性格，他自然也不肯吃哑巴亏。既然“爱徒”讽刺他，他必然要有点回应才是。
于是，黄永玉画了一幅“鹦鹉学舌”。大约是以此讽刺范曾，如此鹦鹉一般，令人厌烦，并以八个字进行解释“鸟是好鸟，就是话多”。
如此明晃晃的回应，尽管不曾指名道姓，但圈内人了然于心，圈外人乐得看笑话。
不过，要说起以绘画进行讽刺，还要属范曾的“无赖有感”最狠。在这幅画中，一人牵一狗，狗嘴里有一根骨头。从人的表情来看，满脸的不屑。
对于这幅画，人们如此解读：狗用以讽刺黄永玉，而牵狗之人则为范曾，用以表达范曾看不上黄永玉。
两人的“对骂”与“讽刺”持续了很长时间，一如当年的鲁迅与陈西滢。鲁迅认为陈西滢为钱娶妻，讽刺他吃软饭，而陈西滢则认为鲁迅太犀利，四处“咬人”。
可鲁迅与陈西滢，不曾是朋友，两人互相看不惯，实属正常。
黄永玉与范曾，又是为何呢？
三、有心点拨，迷途知返
广为流传的说话，称两人失和，是因为沈从文。
沈从文是黄永玉的表叔，对他更是十分关照，两人关系不错。而后，黄永玉成为范曾的老师兼好友，他还曾向沈从文引荐。
本是一段“亲上加亲”的关系，结果却因范曾的一番言论彻底打破。在特殊年代，范曾却对沈从文进行了评论攻击。
范曾此举，不管是出于自保，还是发表内心真实想法，无形中均伤了黄永玉的面子。
不久之后，两人的关系恶化，便有了后来恶语相向的局面。
然而，天下没有解不开的结，何况还是曾经相互欣赏的两人。
这对师徒，关系恶化以画为标准，关系缓和亦是如此。那副关键性的画作，便是黄永玉的《永玉画猪》。
在这幅画中，年迈的黄永玉执执笔画画，周围是颜料桶，可却不见猪的身影。
自此之后，两人没再出现过互骂的作品。在后来的采访中，两人更是几乎“握手言和”。
每每聊到范曾，黄永玉便总是：这个人我是不喜欢的，但在看问题上面，我们是一致的。
而范曾则是表示：我们心里，不恨对方。
于是，有心人开始对《永玉画猪》进行解释。当时的范曾，正遇上创作瓶颈期，对于他人的批评，往往听不进去。而作为过来人的黄永玉，好心提点，希望他迷途知返，不要如“猪”一般不思进取，能以超强适应力继续向前。
终究，为师者，终究还是不忍人才被埋没。返回搜狐，查看更多
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