京剧界的超级明星前四大须生你认识吗？（三）

什么是须生

须生：京剧中一般扮演中年以上的男子。要戴'髯口'(假胡须)，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色

四大须生

“诸生学谭”没有学出第二个谭鑫培来，反倒学出了一片百花齐放。这满园春色中，以四位最为杰出：余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良。余、高、言、马各自开宗立派，京剧史上称之为“四大须生”。

前四大须生余叔岩

之前说过，余叔岩是“前三鼎甲”余三胜的孙子，“同光十三绝”余紫云的儿子。梨园世家出身，14岁就以“小小余三胜”之名在天津红极一时，可惜倒仓期间过度疲劳，累坏嗓子。这本是件大不幸的事，可是余叔岩却因祸得福，此后回到北京，潜心研究“谭派”艺术。随着嗓音渐渐恢复，他也一点点将自己打造成一个传奇，生前众星捧月，身后有无数人膜拜。余叔岩有着一副的好嗓子，清越流畅好像高山流水一泻干里。一些本来平平无奇的戏，经余叔岩稍加修改即成传世之作，比如《搜孤救孤》。

余叔岩身体赢弱，正式登台演出的时间一共算来也不过十几年。退出江湖后，除了授徒传道、研习整理谭派艺术。据说谭鑫培一共只教过余叔岩一出半戏，可余权岩却是那个最学得其精髓的人。他与号称“民国四公子”之一的名士张伯驹合著《乱弹音韵》一书。余叔岩亲自教授了七位徒弟，包括文武双全、号称“活神仙”的李少春，被称为“梨园冬皇”的第一女须生孟小冬，还有开创“新谭派”、京剧“后四大须生”之一的谭鑫培之嫡孙谭富英。谭派和余派，从此“你中有我，我中有你”，再无人可以分割得开。

前四大须生高庆奎

高庆奎出身梨园，其父亲是著名武丑高四宝。高庆奎从小便在祥和科班学习文武老生，12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。除了谭大老板之外，高庆奎陆续与多位名角儿梅兰芳、杨小楼、郝寿臣等一起演出。他一边演出一边学习，为他后来独创一派打下深厚的基础。高派唱腔一出，立时红满京城，他与余叔岩、马连良一起被尊为继谭鑫培之后的须生“三大贤”。

高庆奎最擅长演出情绪激昂、悲壮的角色，特别擅长用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情。比如《胭粉计》中的诸葛亮、《碰碑》中的杨继业、《哭秦庭》中的申包骨，还有《斩黄袍》中的赵匡胤。当年《斩黄袍》中一句“孤王酒醉桃花宫”真是唱到街知巷闻。除了老生戏，高庆奎还能演武生、红生、老旦、铜锤花脸，绰号“高杂拌”。比如《鼎盛春秋》中，他前演老生伍子胥，后演花脸姬僚，演技高超，做功老到。只可惜他四十几岁便噪音失润，无法登台了。后来虽然到中华戏曲专科学校当老师，又到富连成社当顾问，但仍不免郁郁而终。

前四大须生之言菊朋

说起学谭，如果言菊朋自称第二，世上就没有人敢当第一，余叔岩也不例外。言菊朋出身蒙古贵族，高祖玛拉特·松筠出将入相，为三朝元老。可这位陆军贵胃学堂培养出来的世家子弟，不喜政治，不爱军事心心念念的只是舞台上的唱念做打，日日沉醉在谭鑫培的声与影中。老谭演出，他每场必到。言菊朋先拜了未代皇帝溥仪的族兄溥侗为师，溥侗为京城名票，别号“红豆馆主”。又得名琴师陈彦衡尽心传授，日子一长，技艺大长。闲来在堂会唱上几出，众名伶无法掩其光华、从此声名鹊起，俨然是京城谭派第一名票。言菊朋以票友身份红遍上海滩的同时也断了自己的后路，无奈只有下海演戏。从官员到伶人，世俗看来是他的不幸，却是京剧的大幸。

言菊朋文采翩然，极精音韵，他在谭派的基础上，根据自己的噪音条件开创“言派”，真真是“腔由字而生，字正而腔圆”。唱腔婉约跌宕，百折千回，字清却不飘不倒，音亮而不焦不燥，行云流水中透着一丝纤巧、几许无奈。只为了一个爱好，就投入了一生。他的唱“雅致极诣”，却知音难觅。言派《卧龙吊孝》就能从中听得出言菊朋的悲伤。这本是出几乎没有人演的戏，经言菊朋演出后却成为传世佳作。

前四大须生之马连良

在余、高、言、马“前四大须生”中，马连良排名最后，倒不是因为他技艺不如其他三人，是因为他年纪最小。马连良出科即红，足足红了近五十年。马连良8岁入富连成学习京剧，学艺十年出科，18岁就已经声名鹊起，可他又返回富连成继续深造三年。这真是京剧史上绝无仅有的，三年后再出科，马连良一下子红遍大江南北，和周信芳并称为“南麒北马”。

马连良最初宗潭派，后来又拜孙菊仙为师，甚至还向其他剧种的著名艺人学习。“学我者生，似我者死”，他是这么教徒弟的，也是这么做的。马连良的唱干净醇美、从容不迫，不仅大段唱腔让人听得过瘾，连零散唱句都同样有光彩，比如《淮河营》。他的的念白不但说得清楚明白，更难得的是有韵味、有乐感，似唱又非唱。根据人物的不同性格和不同的特点，有的幽默风趣，比如《甘露寺》中的乔玄，有的老迈苍劲，比如《四进士》中的宋士杰等等。马连良的做派，时而华贵端庄，时而飘逸出尘，一举手一投足都精确讲究，让人感叹此人只应天上有。

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