文无第一，武无第二，天下第一武术指导袁和平

    曾有网友总结香港几大武术指导：“东邪程小东，擅长用威亚飞天遁地；西毒洪金宝，专长是刁钻明快；南帝成龙，专攻惊险谐趣；北丐刘家良，专注写实硬朗；中神通袁和平，刚柔并济，海纳百川。”这份简略版的武术指导“点将录”未必对每位动作大师都客观中肯，但的确形象生动，且对袁和平的评价，也很恰到好处。“八爷”袁和平神就神在涉足题材海阔天空，毫不拘泥于某种特定类型，既能飘逸从容如《卧虎藏龙》，又能硬桥硬马如《精武英雄》，而为这些不同类型设计的动作又都能与影片的内涵与故事有力地契合，这独门绝技帮助袁和平驰骋中西，跨越了类型和语言的束缚，“天下第一武术指导”的名号也由此而来。
    然而大师并非生来即为大师，袁和平自70年代开始步入影坛，也经历了多年的磨练才达到如今对各种电影风格都能完美融合，运转如意，已臻化境。袁和平的父亲袁小田是香港电影第一个真正的武术指导，统领圈内一众南北武行。袁和平自幼受父亲严格指点北派功夫，为他打下了日后闯荡江湖扎实真功夫的底子，并且他性格沉稳好学，适合做武术指导，后来数十年如一日不断学习，精进。1971年他首度成为电影武术指导，影片是张鑫炎导演《云海玉弓缘》的续集《侠骨丹心》。同一年袁和平遇到了他人生中的关键人物——吴思远导演，两人成为关系密切的搭档，在思远公司合作的《鹰爪铁布衫》《南拳北腿》《神腿铁扇功》等硬派功夫片也是袁和平早期动作设计风格的集中体现，因为旗下演员有众多日本、韩国和香港的空手道、跆拳道和功夫高手，这些影片动作风格狠辣凌厉，拳拳到肉，一方面袁和平北派功夫的背景利于他的发挥，同时他也在这一阶段逐步成长为成熟的动作指导。
    1978年的《蛇形刁手》与《醉拳》两部影片对于袁和平和功夫巨星成龙来说都是重要的转折点，成龙依靠这两部影片确定了江湖地位，独特的动作风格也初具形制；而袁和平则在《醉拳》中初尝导演滋味，并有了更多选择的机会和属于自己的一套班子。自此“袁家班”开始在香港崭露头角。从此与“刘家班”“洪家班”“成家班”齐名，驰骋香港，乃至后来在大陆甚至好莱坞都成就斐然。
袁氏动作风格
    ①之所以用“海纳百川”来形容袁和平，是因为八爷是少有地永远从人物和剧本深入考量来设计动作的武术指导。用八爷自己的话来说，好的动作里是“有戏的”。以大导演昆汀最钟情的《精武英雄》（昆汀甚至能背出这部影片的动作场面分镜）为例，从陈真的迅猛、有爆发，到船越文夫代表的日本功夫的沉实厚重，以及霍廷恩、芥川龙一等角色，其一招一式无不代表着他们的各自的性格与文化背景。再如华语圈唯一一部奥斯卡最佳外语片《卧虎藏龙》，每个角色的动作设计都是在对人物性格的深思熟虑后设计的，正因如此片中人物才如此完整，个个无比传神。俞秀莲的刚猛持正、李慕白的雍容自在、碧眼狐狸的狠辣阴毒——【插播小八卦：李慕白的角色本来是由李连杰出演，但因为妻子利智生孩子李连杰没能出演，为了配合周润发的提拔身材，袁和平才设计出李慕白儒雅悠然的动作】——当然最能给人留下深刻印象的，还是初生牛犊，恣意挥洒的玉娇龙，初闯江湖大闹酒楼的一场戏，有着一股稚嫩而不知收敛的野性与豪气，而重头打戏竹林一战，雍容与恣意天雷动地火的碰撞，被处理地极端含蓄灵动，反更显出欲望与情感的剧烈。又如《一代宗师》中两场重头动作场面，叶问宫二金楼相会，动作设计完整传达出两人之间从宫二找场子，到惺惺相惜，再到两人间产生浓得化不开的情愫的完整过程，两人不为取对方性命单纯拆招，动作设计中传达的是二人无声胜有声的互动。而到了宫二与马三火车站对决，动作风格则凶险的多。袁和平总能很好地用动作来让导演希望塑造的人物更加浑然一体，而不是反过来，像很多功夫片那样，使人物成了单调打打杀杀的工具，让影片出现风格上的断裂。在袁和平的指导下，打戏之中真正有“戏”，而不只是为了好看刺激，如袁和平所说：“动作是一种国际语言，谁都看得懂的。”在袁和平这里，动作场面不仅能够与影片所需要的风格相契合，更能超越于此，真正成为叙事表现的一部分，这也是众多大导演乐于与他合作的主要原因。
    ②同“七小福”一样，袁和平也和武术家、著名京剧武生于占元有过师徒缘分，同“七小福”一起受训。虽然只在他创办的“中国戏剧研究学院”学习过一年，但袁和平仍旧深受京剧影响，他重视动作的美观性，却不像程小东那样天马行空，只重视美感，因此虽然其招式严谨扎实，但往往不乏娱乐性与想象力。袁和平深谙与其信马由缰，不如用相对的真实感来反衬功夫或飘逸或力量的一面，还是《卧虎藏龙》中，俞秀莲追击偷剑的玉娇龙，其轻功并不是原地干拔摆脱地心引力，而是两次借助墙壁的支撑，这样反而更显轻功婉如蛟龙之美观。又如《少年黄飞鸿之铁马骝》，动作场面已经极尽华丽，但无论甄子丹饰演的黄麒英施展的无影脚如何之快速，总归会有一脚落地，而不是彻底摆脱物理定律。袁和平会根据不同题材的要求给出最恰当的动作设计，并且他本人也乐于创新，他认为观众的口味只会越来越刁钻，因此在每部戏中都努力加入新的想法，如这次《卧虎藏龙2》中他将挑战冰上的动作场面，在预告片中也得窥一二。接手《黑客帝国》的过程也能看出袁和平时刻保持学习心态的心理，据他本人说：“《黑客帝国》那时候其实我没兴趣去做，最后美国的导演找了我的一个朋友叫我去。过去了，他说我的拍法是用我们的特技加上你的功夫，可能有新意，我就有兴趣了，好，我就答应了他拍这部戏。真的是有点不同，用画面的配合，特技加进去，动作有了另外一种感觉，比较新鲜，让我悟到一些东西。”而如我们所见，最终《黑客帝国》也确实用它特效与中国功夫结合的手法卷起一股好莱坞前所未有的风潮。“子弹时间”铁板桥，也成了袁和平标志性的动作场面之一。
    ③如果按动作的虚与实划出一道轴线，袁和平的动作风格应该处于刘家良与程小东之间，他很注重动作的视觉效果，并且遇到离现实较远的题材时，根据导演的特定要求，其风格也会飘然如轻云蔽月，流风回雪，如充满科幻色彩的《黑客帝国》，近乎于舞蹈风格的《夜宴》，充满奇情异趣的《功夫》等。但哪怕是此类远离现实世界的影片，袁和平也尽量在动作设计中厘清其内在逻辑，而不是一味靠剪辑与特写渲染氛围，含糊了事。他往往会将一招一式的拆解都设计得极具章法，重视动作中的拳理、法度和连贯性，细节往往交代清晰，表现其的分镜也都中正朴实（是的，动作指导也是要负责动作场面的分镜滴~~），不用花哨的电影语言戏耍观众。区别于程小东的飘逸和刘家良对的硬桥硬马，袁和平的动作设计实际上可塑性最强，可谓“随心所欲不逾矩”，一方面这是能契合不同导演风格的原因，另一方面，这种精准传达动作因果链的设计，也最能让观众融入戏中。
    ——用袁和平自己朴实谦逊的话来说：“程小东的动作比较花哨、飘逸，他是很靠剪接来完成动作；元奎跟过我一段时间，他的类型有点我的方向；洪金宝就很实在的，真的一拳打下去，能把你打死那种感觉，拳拳到肉，反应很大；成龙很擅长灵巧的动作，怎么翻、怎么钻，身手灵活，他是另外一种风格的；刘家良是硬桥硬马，强调他是真功夫。我的风格是比较硬桥硬马，比较实在一点的，但这个是根据剧本来做咯。如果整个剧本都是讲浪漫飘逸，这种武侠情怀，那就往这个方向设计啦。”

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