十位网络作家，十种风格
现实题材独辟蹊径唐四方。从事网络文学创作7年多的唐四方一直深耕现实题材，先后以民间艺术、江湖杂技、中医技艺等中华优秀传统文化为切入点，在塑造鲜明职业人形象的同时，以新颖的形式讲述中华优秀传统文化的传承故事。唐四方小说语言风格独特，情感真实细腻、生动幽默，宛如一位沉稳老练的向导，带领读者感受原汁原味的年代风貌，回归具象的行业规矩，返回真实的江湖现场。作品着力塑造的传统艺术家和老手艺人的形象，注重师门新老艺术家之间的“传承”主题，同时也写出了小人物追逐梦想的困难以及民间艺人的生存困境。情节安排上，他的作品总体循序渐进、张弛有度，构思新颖、结构完整。高潮部分带动读者情绪，触动读者心灵，使得读者随着情节起伏同悲同喜。主题设置上，他的创作极具创新性，以新颖的方式讲述传统故事。其成名作《相声大师》以相声这门艺术为叙事核心，不仅写出了相声界几十年的兴衰变迁和五花八门的故事，也描绘出人间的真实与感动，是网文现实题材的精品佳作。
快意江湖任少年周木楠。在武侠小说日渐式微的网文时代，“90后”网络作家周木楠一枝独秀，以新一代文化视野重塑武侠世界，他的作品少了几分沉重，多了几分快意，采用四两拨千斤的笔法，勾勒出恣意纯粹的少年情谊底色，开辟了一个崭新的江湖天地。既为武侠，门派争斗与快意恩仇当然必不可少，而周木楠的武侠人物踏云而来，在淡淡的刀光剑影背后，闪烁着鲜衣怒马、仗剑天涯的少年神韵。他笔下的每个人物都有情有义，哪怕是苏暮雨这样的反派和冥侯这样的配角，好坏与否皆丰满立体，七情六欲跃然纸上，人性的复杂也得到充分揭示。周木楠的武侠网文具有出色的影视化潜质，已有多部作品改编为电视剧和动漫。以《少年歌行》系列为例，小说文本中的场景切换配合多线并进的手法，已基本接近电影叙述，环境描写只寥寥几笔带过，外貌只用“清俊”“美艳”之类的词语高度概括，给人物造型和服化道留下充分的发挥空间。小说中的武打动作在古龙式化繁为简的基础上又增加了诸如“雷电交加”“桃花满天”之类的场面描写，为影视化的后期特效做好铺垫。以少年之名，以网文为载体，周木楠以其独到的笔触勾勒出一个热血难凉、赤子之心犹在的武侠天地，为网络武侠小说创作赋予了更丰厚的精神表达。
让幻想世界接地气的卧牛真人。基于创意、重在创造、旨在创新，用来诠释卧牛真人的创作追求并不过分，他在作品中构造的“修真大宇宙”全新概念，有效提升了玄幻/修真小说的内涵与表现力，从而刷新了这一类型的面貌。卧牛真人的“修真三部曲”将主人公修仙的故事线索和高考倒计时的时间线索结合起来叙写，打破了幻想小说脱离现实的藩篱。如《修真四万年》中的李耀在高考倒计时一百天开始逆袭；《地球人实在太凶猛了》中的孟超在高考倒计时五十天决定突破自我；《灵气逼人》中的许诺向楚歌提及高考内容的变化等等，现实中的高考与幻想中的修仙两条线索的结合，给读者带来了新的阅读体验。“修真三部曲”依旧采用传统网络文学中“小人物逆袭”的人物塑造法，主人公一路披荆斩棘，走向成功的人生。李耀从普通的边境少年到妖、到魔、又到‘神’的传奇人生；楚歌从技校学生一路反超成为最厉害的人；孟超不仅实现了考上本科的梦想，还取得另一番的成就，小说主人公始终向世人传达着自强不息的民族精神。随着剧情发展，卧牛真人一改往日玄幻修仙类型小说中“修仙为己”的写法，将原本属于现实主义的宏大叙事借鉴于此，形成以玄幻修仙为表，精神层面宏大叙事为里的叙事模式，文中开始出现关于文明发展的思辨与抉择，使得该书逐渐具有了一点科幻文的味道，不再只是为打怪升级。当发出“为何拥有通天彻地之能的仙人，所追求的仍旧是一己之私，而不是更高层次的理想，和更加美好的未来呢？”之问时，幻想和现实形成了闭环，强者可以为弱者牺牲自己，弱者可以为理想而奋斗，薪火相传，道火不灭的人文理念得到了彰显。
网络媒介的观察者圣骑士的传说。聊天群是为人熟知的网络社交方式，圣骑士的传说以此为出发点创作了《修真聊天群》，讲述凡人宋书航误打误撞被拉进一个由修真者组成的聊天群，由此踏入修真之途、屡交奇缘的故事。小说将修真题材架构于当代社交媒介空间，聊天群次生口语化的语体风格让该文更像是一部“说”出来的小说。传统修真者通常是开洞府、练绝功，减少外界干扰，独与天地精神往来。而当代的“赛博修真”，即便是不入门派的散修，也要融入社交群体，与“大佬”真人进行与现代常人无异的各种语言交互，并在此过程中获得成长和帮助。改进后的药方可以放群里与大家共享，一人迷路可在群里发问求助，于是苦修之路不再清冷寂寞，而是搞笑欢快、其乐融融。这分明是在媒介技术革命的加持下，当代人日常社群生活的文本投射，也是对拥有良好气氛的关系空间的美好想象。另一部小说《万界点名册》延续了圣骑士的传说爱玩梗的幽默风格，在情节内容上也与《聊天群》形成几处呼应。普通人许奇寂意外魂穿3年后的自己，并丢失了这3年间的相关记忆，他在一本神奇的电子点名册的辅助下，打开了通往其他世界、觉醒异能的奇迹之门。多个平行世界的设定、外界科技与凡人修炼的结合，让《点名册》同样充满巧思。此外，这两本小说无论在风格、题材、人设还是话语模式上，都汲取了日本动漫和轻小说的经验，带有浓重的二次元特色，体现了网文年轻化、轻松向的趋势，洋溢着网络媒介时代散发的青春色彩。
脑洞常开的“冷门奇才”疯丢子。疯丢子是较早露出水面的“90后”网络女作家，在题材选取上极富个人特色，擅长挖掘他人忽视或者不敢踏入的领域，并有勇气深挖到底，不达目的绝不罢休。然而，看似冷门的故事在疯丢子的手里却能绽放光芒，让读者眼前一亮。纵观疯丢子所有作品，可以发现，作者对战争中的人性表达情有独钟，几乎每一部小说都与战争有着千丝万缕的关联。如《颤抖吧，ET！》的主角是一位外星小战士，《同学两亿岁》的主角是外星元帅，《战起1938》将目光聚焦在二战战场，而《百年家书》则将战场定位于抗日战争。《生化!星际外援》《同学两亿岁》《颤抖吧，ET！》是一个系列的创意，貌似是对地球文明的吐槽，但作者呈现的却是人与人之间的交集，以及文明的复杂和绚烂。在文学表现上，疯丢子善于将人物放在出现行为反差的环境中去描述，以显示其个性的复杂。开脑洞是“90后”网络作家的绝活，疯丢子深谙其道，行文奇特，作品中时常出现神奇的想象，结果让读者无法预测，故人称“冷门奇才”。疯丢子的作品在情感表达上明显有别于前辈作家，体现了“90后”一代独特的人生诉求，但精神深处却是一脉相承，即向在黑暗年代里挣扎着追求光明的人致以崇高敬意。
文风自然多变、可甜可虐的随侯珠。随侯珠也是一位“90后”网络女作家，出道很早，在读书期间就开始网络写作。她的作品总体偏向于轻松幽默，语言活泼，常运用网络流行词汇切中人物的内心，因而深受读者喜爱。随侯珠的作品在情感上以温馨甜宠为主要基调，大多描写男女主人公的浪漫唯美爱情，极其善于勾勒男女主在恋爱阶段的拉扯，对人物心理的描写细致入微，尤其对女性柔软与坚韧的双重性格有生动的描述。随侯珠的作品在故事架构上十分精巧，如《别那么骄傲》《明月照大江》两部作品，采用了“魂穿”手法打开叙事空间，并设置情节多重转折，使得作品拥有多重情绪上的“爽点”和“燃点”，增加了人物形象的立体感和亲近感。随侯珠的作品完成度较高，既能写出青春校园中的美好暗恋，也能写出职场都市的成熟情感，并且具有较好的群像塑造能力，除主角外也塑造出了如Janice、叶昂暘（《拾光中的我们》）等众多鲜活灵动的配角，进而体现出作者深厚的文学素养。随侯珠在现代言情领域深耕多年，《时间都知道》《别那么骄傲》《拾光中的我们》等作品都已改编为电视剧。
贴近现实应时而变的耳东兔子。耳东兔子的创作围绕北京这座城市展开，创作类型主要为都市言情和校园言情，或是两者杂糅。她的作品虽然聚焦于男女情感，但贴近现实，具有强烈的时代感。如《他从火光中走来》关注消防题材、《第二十八年春》涉及性侵等社会问题、《深情眼》触及抑郁症领域、《陷入我们的热恋》属于底层逆袭的校园励志题材……耳东兔子不仅在题材上紧跟现实，人物塑造同样具备现实力度和深度，IP改编也取得了很好的成绩，《暗格里的秘密》《他从火光中走来》《三分野》均成功改编电视剧和网剧。
家国天下杂糅儿女情长的北倾。相较于传统的言情小说，北倾的小说具有浓浓现实主义意味，讲述的爱情故事看似简单，背后却深藏着家国情怀。《他与爱同罪》中军人傅征与女总裁燕绥之间的爱情既有甜蜜也有艰辛，其能量远超常见的治愈小说。《星辉落进风沙里》聚焦民间公益救援组织题材，以沙漠求生为故事架构，以文物鉴定师傅寻和星辉救援队领队曲一弦的爱情故事为主线，融合悬疑、探险、环保等话题，讲述了一个关于寻找、救援与守护的故事。北倾是一位善于思考、积极进取的作家，自然巧妙地将思想、价值融入言情故事之中。
少年热血燃情系作家何堪。何堪的作品往往能在现实题材领域开拓新领地，辅之对相关细节的精准把握，形成自己的独特创作特色，实现网络文学的现实突围。《逆风曲》讲述青年曲思远返乡创业创办滑翔伞基地的故事，虽然是“创业＋言情”的既定路数，但却被作者写得甜而不腻，富有生活气息。创业故事中反复穿插的“青春絮语”与“乡村景观”，连同主配角的活动轨迹，共同谱写了一曲优美的实业兴村赞歌。《投捕情缘》《冰刃之上》是两部视角独特的女性竞技题材作品，描述了为了理想和热爱而努力奋斗的年轻人的励志故事。
古代言情代表性作家解语。解语从2007年开始走上网文创作之路，在“新雨人才”中属于资历最深的一位，因此用她压轴最为贴切。解语的代表作品有《盛世帝王妃》《清宫·熹妃传》《清宫·宛妃传》等，虽然是老套的帝王爱情、宫斗故事，但解语写出了女性自主意识，写出了栩栩如生的爱恨情仇。她作品里的女主都有一个很鲜明的特点，那就是惊才绝艳、足智多谋，做起事来勇敢决绝。《盛世帝王妃》里的慕千雪，《清宫·熹妃传》里的凌若同样历经磨难，敢于抗争，人物性格驱使下的故事自然跌宕起伏，异彩纷呈。解语驾驭故事的能力在古言作者中十分突出，小说中的每个人物形象都十分立体饱满，文笔精妙，在细节上的处理也颇费心思，书中小人物的命名都有一定的寓意，足见解语深受中国古典文学的影响。
（作者系中国作协网络文学研究院研究员）
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