这两天估计很多演艺明星都战战兢兢的，因为伟光正的广电总局似乎将他们放在了案板上，要割肉了。
关于明星天价片酬的声讨，此际只不过是去年的延续，去年声讨之后偃旗息鼓，这次在党媒的引导之下卷土重来，是否带着此战必胜的决心呢？有点中国生存技能的人都知道，信号的观测非常重要，尤其是两大媒体的信号。因此，当党媒的利剑指向明星，他们不得不两股战战。
我大概浏览了一下此类文章，无一不是将罪魁祸首指向了明星本身。在文中举例到，一部投资3亿元的电视剧，其中2亿给了演员。不仅如此，这类文章将当下影视剧的粗制滥造，也归罪与明星片酬太高，而导致影片质量下降。
诚然，我也对当下明星面瘫似的演技感到失望，但天价片酬的大锅让他们背，我也替他们感到委屈。难道说明星已经势力通天，拿枪逼着剧组背着现金去找他？显然是无稽之谈。
其实以我来看，这锅还是要广电总局自己来背。正是因为我国畸形的影视作品审查机制，才导致当下影视圈的乱象丛生。
当下中国任何行业都是摸着石头过河，影视行业也不例外。摸着石头过河不是因为没有前进的方向，而是在试探底线何在，因为谁也摸不准广电的神经。于是就出现了这样奇葩的现状：当一档节目大火之后，类似的节目便会遍地开花，因为节目组知道这样的节目或是影视作品是广电所允许范围之内的。
经过摸索，剧组也会发现，在当今的审查机制之下，能通过的无非就是几类：抗日撕鬼子，婆媳鸡毛事，仙侠乱飞天。于是，在仅有的选题之内，编辑和剧组各显神通。
抗日题材花样翻新，特工队、神风队、突袭队，队队牛逼。牛逼的武器装备，牛逼的造型设计，据说每年经横店杀死的鬼子可以绕地球好几圈。
家庭剧虐天虐地，xx的春天、xx的秋天，前夫回来了、前妻又来了，只要是正常人都不干的事，那就是影视剧最喜欢的剧本。
仙侠剧才是重灾区，因为对于仙侠的世界谁都很陌生，于是脑洞大开。问题是，脑洞开的大特效跟不上，当国外电影特效塑造的形象深入全球之际，我们还停留在智障学画的地步自娱自乐，还恬不知耻的说为了特效投入几何。
天价片酬的出现，正是因为狭窄的作品内容导致的。爱情作品、仙侠作品毫无疑问是需要俊男美女的，谁也不想看见猪一样的那女主角卿卿我我、飞来飞去。遗憾的是，当抗日剧将各种模式都演绎过后，最后落脚点又找到俊男美女上了，以前的伟岸形象改为阴柔娇嫩。
当全国的影视市场的需求都指向颜值，演员的挑选就变得太难。在中国有颜值又有演技的演员所剩不多，因此只有向那些只有颜值没有演技的人下手了。没想到这样的尝试居然迎合了当下的粉丝经济，不管面瘫不面瘫，只要颜值在，剧情再恶心也会有人围观。
当动物的世界里只剩下猪，它也会变成宠物，猪的行情自然也会看涨，这是颠扑不破的真理。但这种行情，并不是真正的市场选择，而是在有人刻意引导之下酿成的恶果，影视剧的前途只是一座提前架好的独木桥。
在这样一座独木桥上，原创显然是不够用的。于是恶意改编、模仿抄袭，诸如于正、《锦绣未央》这样奇葩的人和物，正是畸形市场的产物。
在中国影视剧史上，确实不乏一些经典作品，在国际社会也得到过广泛认可。但这些作品却很少能在国内通过审查，那些写实的作品，触动了某些人的神经。事实上，从世界范围来看，真正意义上的经典作品，大多数是以写实和反思社会现象为主。
可惜的是，我国那些真正意义上的好演员，大多数已经息影闭关了。对于一个以演艺为事业的演员来说，没有好的剧本，给再多的钱也只是践踏自己的人格，出卖自己的灵魂。
中国影业在国际上也成为一段笑话，当某剧以重金邀请好莱坞影星马特达蒙加盟之后，在奥斯卡主持人吉米对其揶揄讽刺，马特达蒙也是一副悔不当初的模样。
我们不缺好的导演，不缺好的演员，缺的只是一扇门。一扇勇敢面对现实的门，真正的自信是无所畏惧，一部影视作品颠覆不了什么，而人类永远只敬佩那些勇于担当的人。
中国正在陷入一个锅中锅的奇异逻辑之中，明星替广电总局背锅，而广电又何尝不是背锅？苦不堪言又难以启齿，何苦呢？返回搜狐，查看更多
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