在豆瓣评分上，《我和我的家乡》7.4分，还算过得去。截至10月8日上午，根据灯塔数据专业版统计，在八天时间里，《我和我的家乡》总票房达到17.54亿元。《姜子牙》13.35亿元，《夺冠》3.37亿元。
这个业绩在国庆档的所有影片当中，《我和我的家乡》独占鳌头，但是相较于之前的《八佰》27亿的业绩，还有不小的差距。
这部电影，赚足了观众的笑点，也赚足了泪点，但细品之后，总觉得有些腻味。一部本该深情写实的电影，情节浮夸，看的当下该笑可以笑，该哭也可以哭，看完之后仔细一回味，就像一盘放了太多味精的菜。
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家乡情感与主旋律
借着去年《我和我的祖国》，我和家乡依然是沿袭去年的故事模式，五个单独的章节串联起两小时四十分钟的时长。
五个故事的发生地点代表了东西南北中：东（浙江千岛湖）、南（贵州黔南苗寨）、西（陕北毛乌素沙漠）、北（东北乡村）、中（北京），一个地方选一个代表性人物，热心市民、农村发明家、支教老师、治沙英雄、基层村干部，从他们的视角出发，呈现家乡变化，也展现平凡人的不平凡之处。
和我的祖国比起来，我的家乡变得不严谨和浮夸，剧情丝毫经不起推敲，打打闹闹嘻嘻哈哈一部闹剧。如果说这是一部无厘头风格的电影，却又达不到周星驰那样的经典和深刻，嬉笑之外缺少了别样的回味和精彩。
北京好人关于农村医保能不能报销，明摆着就是个毫无生活常识的硬伤漏洞。从冒用张北京的医保卡到最后发现自己有医保卡，紧赶着去村委会报销，这剧情肆意翻转得有些让人吃不消。
其他几个章结的故事情节也都类似地肆意创（胡）作（编），共性的话题几乎都是一群人合起伙来骗另外一个人，而导演的本事却是始终要把这样的骗弘扬到真善美的立场上。
看完整部电影之后发现，导演表达的并不是关于家乡的情怀，而是几个喜剧拼凑在一起的主旋律影片。
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5个故事能打多少分？
在豆瓣上，@一口大井子评价说：
全明星阵容，小品式的剧情，每段还配首歌，惠农政策和农村新貌这样的宏观政治意义展示一遍，加俩主持人串场就是春晚了。
这个评价倒是十分贴切，说到底，这部电影毕竟是一部应景之作。虽然内容空洞苍白，情节生搬硬套，但它依然是一部电影，并不是5个小品的结合，如果从一部严肃认真的电影角度来评判，这五个故事分别能打多少分？
《北京好人》中，葛大爷毕竟是葛大爷，在这部短剧中，个人感觉葛优并没有认真投入进去，表演得非常平淡，简简单单几句台词，几个场景就过去了。大家可以想象一下葛优在《让子弹飞》中入木三分的表演，会发现，在《我和我的家乡》当中葛优有一点点打酱油的味道。整体故事逻辑也不合常理，没有精彩的点，打60分。刚刚及格。
《天上掉下个UFO》，首先从立意上来看，以一个荒诞漏洞百出的骗局把家乡打造成旅游景点，有点不合道德伦理。既然作为主旋律影片，这样的逻辑关系显然是错误的价值观。
黄渤和王宝强的表演浮夸而缺乏人物个性。对比下，黄渤在《疯狂的石头》和《西游降魔》中的表演，虽然夸张但是都独具个性特色。王宝强在其中跟他的其他作品比同样也毫无特色。最要命的是，整个故事无笑点，也无泪点，不知道想要表达什么，笔者以为是最差的一个章节，打55分。
在网上，大部分网友认为《最后一课》是五个短章里面最棒的一个。理由是，感人。被范老师以及他那一帮曾经的学生感动了。范老师在其中的表演确实恰到好处，比葛大爷和黄渤、王宝强更入戏。
但这个故事最大问题同样是胡诌的成分太明显。假教室，假学生，用一块铁皮和扩音器模仿打雷，喷水管模仿下雨，这样的技术操作手段太让人大跌眼镜，如果这都可以，那里面的那些主人公该有多傻？总的来看，这个故事煽情的成分太重，破绽太多，打65分。
《回乡之路》故事比较完整，也比较贴近现实，从情节上来看，可能是最符合真实的。邓超的表演颇有张力，在飞机上的笑点足够，在风沙之中的翻滚成为催人泪点的场景。而且这个故事是跟“家乡”这个主题是结合得最好的，逻辑成立，真实感人，有味道。
所以，个人觉得，《回乡之路》是整部电影中最佳的一个，可以打75分。
最后，沈腾和马丽的《神笔马亮》是典型的开心麻花式作品，看着乐呵就行了。沈腾一贯夸张、大开大合的风格得到了释放。故事情节也能说得过去，在逗乐上很显然是五个当中最好的一个，情感切入上有些跟不上节奏，让人摸不着头脑，最后马丽的反转台词略显做作，所以这一篇打65分。
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当人们的观影品位日益提升
疫情之后，为了挽救电影行业，复播了很多的经典，从好莱坞的《星际穿越》、《盗梦空间》到国产《战狼2》、《狼图腾》。经典毕竟还是经典，观众有基本的共识，上座率更是检验真伪，拯救疫情后电影行业的基本保障。
对这些影片的遴选和复播，证明了好与坏是有着某一些共同的标准。观众的审美情趣和品位在日益提升。没有经过认真构思，胡编乱造的应景之作就像一份快餐，没有营养是对观众的不尊重，也是导演、演员仅仅为了各取所需的短视行为。
《三联生活周刊》写文章认为：
评价《我和我的家乡》前，我得先减掉一颗星，原因自然和命题作文的限定有关。这个以歌颂、弘扬为基调的限定让其中的五个故事有天然的戏剧缺陷。
电影里没有真正的反派人物，没有真正的坏人，没有真正的对立也就难以触及真正的社会现实和最真实的人性。
再加上是喜剧，没有真正的反派、丑角儿，讽刺、黑色幽默的支点就不稳固了，电影该有的戏剧性一定是打折扣或者有点架空感的。这是游戏规则的限制，和导演能力有关，但最主要的原因又和导演关系不大。
三联的这个评价我觉得有失偏颇，无论是什么样题材的作品，包括电影、小说、戏剧，甚至是纪录片，都必须要有一个基本的风格设定，价值观设定，想要表达什么。在这样的设定基础之上，以什么样的手段和方式、场景，什么样的叙事来呈现，考验导演和编剧的功力。
《我和我的家乡》作为主旋律电影，没有“反派人物，没有真正的坏人”，但并不一定就只能搞成一部闹哄哄的喜剧。也不存在必然的逻辑 --- 当没有反派没有坏人的时候就讲不好一个故事。矛盾冲突是一个好故事的基本要素，但冲突并不一定是人与人之间，人与空间，人与环境，人与时间都有可能成为冲突的主体。
国外同样也有很多主旋律电影，我们可以把主旋律定义为想要弘扬、宣导一种“伟光正”的崇高价值观的电影。比如说，《当幸福来敲门》，《阿甘正传》，这些都可以理解为高大上的主旋律电影，但是它们丝毫没有违和感，甚至成为了经典。
总而言之一句话，不是电影的题材类型限制了导演的发挥，而是面对一部作品的时候，导演有没有认真，有没有用心。
不糊弄观众，是对观众的尊重，也是对作品的尊重，而更重要的是，观众的品位和格调日益提升，越来越不好糊弄。人们的泪点和笑点有可能会因为某一个场景被架到那儿，笑了或者哭了，但是到底走不走心，有没有用心和认真，才是更为长久的检验标准。
4
荒唐之外的深情
《我和我的家乡》这类题材的电影，总是深情的，也是温暖的。这样的走向决定了这部电影是否迷人，是否能够在真正深层次的意义上捕获人心。拍成喜剧片也无可厚非，甚至荒唐、无厘头都可以。前人之鉴有周星驰同学在大话西游中即便那样搞怪，但真正溢出来的依然是严肃的深情：“我猜中了开头，却没有猜中结尾。”、“曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前。”诸如此类，人们记住它的不是荒唐，而是深情。
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