宋仲基曹承佑新剧不好看:网飞如何影响韩剧生产

发布时间:2024-12-25 00:14

《阿斯达年代记》收视率不及预期《阿斯达年代记》收视率不及预期

《文森佐》与《西西弗斯:神话》海报《文森佐》与《西西弗斯:神话》海报

宋仲基的造型宋仲基的造型

到西班牙取景的《阿尔罕布拉宫的回忆》到西班牙取景的《阿尔罕布拉宫的回忆》

  原标题:宋仲基、曹承佑新剧不够好看:网飞如何影响韩剧生产

  从易

  如今的韩剧制作,“冰火两重天”成为常态,旱的旱死,涝的涝死。如果是小型制作公司制作、在收视率并不起色的电视台播出、也仅限于在韩国本土的流媒体平台上线的剧集,那么制作经费往往捉襟见肘,因为韩国人口就5200万人,电视观众又不断流失,本土市场的承载能力有限。而自从2018年Netflix大举进入韩国,并加大与韩国有话语权的电视台的合作后,Netflix也参与投资韩剧,这些韩剧除了在本土电视台播放外,也在Netflix播出。制作经费上,它们自然是不差钱了。

  因此,这几年大部分Netflix参与投资的韩剧,制作经费都是百亿韩元级别的(相当于5765万元人民币),集数一般是16集。如果是有顶级韩流明星或韩国一线实力派演员参与,那么制作经费会翻番。像2018年玄彬、朴信惠[微博]的《阿尔罕布拉宫的回忆》,16集制作经费200亿韩元(相当于1.15亿元人民币);2019年宋仲基[微博]的《阿斯达年代记》,18集制作经费540亿韩元(相当于3.11亿元人民币);2019年李昇基[微博]主演的《浪客行》,16集制作经费250亿韩元(相当于1.44亿元人民币);2020年李敏镐[微博]的《The King:永远的君主》,16集制作经费320亿韩元(相当于1.84亿元人民币)。

  前段时间几乎同时开播的宋仲基领衔主演的《文森佐》,以及曹承佑[微博]、朴信惠领衔主演的《西西弗斯:神话》,都是16集,制作经费也都达到200亿韩元。它们与前文提及的其他韩剧,都接纳了Netflix的投资,同步在Netflix播出。

  这些韩剧也呈现出新的特征。除了大投资、大制作、大明星外,更关键的是内容的转向。在韩流横扫亚洲这一阶段,韩剧的顶流是言情偶像剧。看似老套的类型剧,韩国编剧们螺蛳壳里做道场,不断推陈出新,韩国欧巴的旋风刮过一阵又一阵。玄彬、赵寅成[微博]、宋仲基、金秀贤[微博]、李敏镐等韩流巨星,至少都有那么一两部爆款偶像剧。

  韩流进入中国受阻、Netflix投资进来后,韩流进入新阶段,也多了一个世界级的宣发平台。虽然《王国》编剧金恩熙的说法“Netflix不提意见只给钱”在网络上广为流传,但这多少也有误会的成分,事实是:Netflix的确潜移默化影响韩剧的创作。毕竟对于以“文化立国”的韩国来说,韩流不仅有创造外汇的功能,更承担着韩国国家形象输出、韩国文化软实力建设的使命。

  从2019年宋仲基的《阿斯达年代记》到2021年宋仲基的《文森佐》,Netflix参与出品的韩剧,肉眼可见的一个巨大变化是:它们试图从韩国走向世界,有了更浓烈的国际化色彩。

  《阿斯达年代记》跳脱韩国的范畴,它试图以人类原始时期部落之间的权力斗争,探讨人类文明的起源——这是一个多么宏大的命题;《阿尔罕布拉宫的回忆》几乎都在西班牙拍摄,《浪客行》有大量戏份在摩洛哥拍摄;《The King:永远的君主》的平行世界里,大韩帝国GDP全球第四,日韩发生战争,韩国国王亲自出征……

  《文森佐》也有着国际化的烙印。宋仲基饰演的文森佐,是意大利黑手党一人之下万人之上的法律顾问,在意大利大杀四方。

  在故事主题、叙事模式上,这些韩剧也开始借鉴美剧和好莱坞大片的特色,试图将它们与韩国本土的背景、人物、熟悉的故事类型进行融合。因此,权斗、科幻这类主题尤其得到偏爱。

  骂财阀、斗权贵本来就是韩国影视剧的特长,这也是全世界观众的刚需。Netflix出品的韩剧只不过是“变本加厉”了,让权钱勾结的阴谋更加耸人听闻一些。比如《浪客行》把美国的军火商也牵扯进来,《文森佐》里的财阀堂而皇之以研发药品的名义贩毒……都能把外国观众唬得一愣一愣的。

  科幻主题是跨国界的,这也是Netflix上一些大制作韩剧的尝试。《阿尔罕布拉宫的回忆》是现实世界与游戏世界来回穿梭;这一次《西西弗斯:神话》玩更大,过去与未来来回穿梭。并且它的世界观设定更复杂,反正就是把《终结者》《环形使者》《时空特警》《变蝇人》《信条》里的各种元素一锅炖了。如果你看诺兰的《信条》觉得晕,那么厘清《西西弗斯:神话》的设定也差不多是一个感受,更可怕的是,它是一部剧集,有着更多冗余无效的情节。

  《文森佐》《西西弗斯:神话》的格局都更大了,可惜的是,它们的口碑称不上理想。宋仲基的《文森佐》在国内的效应远不如《太阳的后裔》,豆瓣评分也仅是及格;曹承佑的《秘密森林2》封神,《西西弗斯:神话》让不少韩粉对黄始木的滤镜都要碎了。

  问题出在哪?

  如果说《王国》《喜欢的话请响铃》《人间课堂》《甜蜜家园》等Netflix原创剧的成功,是因为践行了“本土的才是世界的”;那么韩国本土电视台与Netflix合作的韩剧巨制,多少都有些主题先行,本土与世界之间有着很生硬的拼贴感。比如文森佐在意大利放火烧庄园的桥段,就是典型的韩式意淫,下一个情节文森佐回国内,立即被不入流的劫匪洗劫一空,让文森佐的人设显得分裂。

  《西西弗斯:神话》则处处体现了编剧野心很大、能力不足的尴尬。可以看出编剧看过无数时光旅行的电影,也大量借鉴元素,却无法落地到一个有效的本土故事框架里。复杂的设定花里胡哨、大动作场面目不暇接,故事却不吸引人。

  另外一个问题是,演员、人设大于角色。

  观众对宋仲基的柳时镇、曹承佑的黄始木难以忘怀,离不开新颖的人设、精彩的表演,但最根本的是,角色在故事中是合理的、自洽的,角色的逻辑并没有让位于人设或演员的个人魅力。

  Netflix的原创韩剧,没那么注重卡司阵容,《人间课堂》《甜蜜家园》都是新人演员挑大梁,口碑不俗。与电视台合作的韩剧,反倒更侧重卡司阵容。一方面,电视台需要借助大明星招商,另一方面,电视台也需要借助韩流巨星说服Netflix投资。因此,电视台与Netflix合作的韩剧,都极力在剧集中凸显韩流巨星的魅力。

  公正地说,《文森佐》并不难看,并且剧情也在渐入佳境,收视率不断攀升。可如果你看过编剧前一部大获成功的《热血司祭》,就会对《文森佐》感到失望,因为两部韩剧的主题与人设基本一致,只不过把金南佶-李荷娜,换成宋仲基-全汝彬,而前者与角色更贴。《文森佐》让宋仲基各种摆帅气造型,帅是真的帅,但演员宋仲基大于角色文森佐。

  《西西弗斯:神话》让人难言满意,它是很典型的人设大于角色,导致角色失真的案例。曹承佑饰演的韩泰术有多夸张呢?可以徒手修飞机,是制弹专家,是上市公司量子&时间的创始人,是天才工程师……简直就是超级英雄附体了。你看他几近无所不能,每一场死里逃生也不会带给你真正的紧张,观众没有办法与他达成情感上的共鸣。

  韩剧已经成为Netflix在亚洲最重要的布局。Netflix方面表示,2021年Netflix将在韩国内容制作方面投资5亿美元。这无疑是让人羡慕的,Netflix不仅给韩剧输血,也为韩流提供了极好的走出去的机会。

  不过,它也蕴含挑战。大制作、大投资、大明星的韩剧固然爆款的几率更大,但归根结底还是离不开好剧本。编剧中心制,才是韩剧的核心竞争力。如果为了迎合韩流巨星,让角色与演员本末倒置,让演员压过角色,哪怕观众为了演员而观看,也会因为拉垮的剧情选择弃剧。

(责编:vhaha)

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