值得细看 若华的母女...

如果奔跑是我的人生超话
难得看到不纠缠于性缘关系落脚于母女关系对比的故事底色。
爱女儿的母亲，回望母亲的女儿—双向奔赴的母女关系
不爱女儿的母亲，渴望获得母亲的爱，却因剪不断理还乱的母女纠葛决定反孝的女儿—不破不立的母女依附关系
其实东亚母女关系更像是介于这两对母女之间的那种，母亲的爱中裹挟着控制与依附，关心中可能诉求着回报，女儿回望母亲的情感里渴求与警惕交织，回报母亲又与哪吒剔骨般断绝情感中横跳。

母缘关系的叙述高于性缘关系，无论是秀芳和安心紧密相连的母女情，还是秀丽和若华紧绷焦灼强控制欲型的母女关系，着墨远甚于两个女儿对性缘关系的追逐。实际上安心对舞蹈事业回归的渴望，若华对在大城市立足摆脱控制自我独立的渴望，也远甚于对依附性缘关系的渴求。
秀芳是经历重男轻女被老公家暴的生活中走过来的，同样是姐妹，秀丽过着依附老公的生活，老公死后又将希望寄托在儿子身上，延续重男轻女的悲剧，独立与软弱形成强烈对比。
秀芳以实际行动支持女儿，秀丽恨不得让女儿负担她整个人生，包容的母亲与吸血女儿的母亲又形成对比。

奔跑拥有难得的女本位视角，以母女情姐妹情位主线，可谓要素齐全。重男轻女、扶弟魔、家暴，阶层差距，生活的意外，考试落榜，女性一生中可能遇到的经典困境展现了十足十。然而秀芳、安心、若华都没有被此打倒，而依附男人的秀丽也在女儿失联后陷入反思。甚至同安心的出轨前夫有染的上司女角色，也绝没有把婚姻当作人生目标。最有意思的是，主要的女性角色，脱离了婚姻，或被动或主动，婚姻与孝道两个女性背负几千年的枷锁，算是阐述明白了。女性视角的表达无处不在。

从前被很多所谓“爱女”作品，“女性成长”作品骗过太多次了，基本上说女性成长，还是围绕女性怎么变着法谈恋爱结婚，最多来点职场勾心斗角和平衡家庭事业的娇妻生活吧。好像女性的人生除了围着男人打转没别的广阔天地了。

其次痛恨塑造女主成长女强，结果男主更强更厉害，彼此相互成就双向奔赴什么的。其实还是打着这种旗号来描述一种刀与刀鞘的关系，女性再厉害也只是男主的刀鞘，只不过男主是最好的那把刀罢了。

奔跑有意思的是男性角色几乎不会喧宾夺主，也不意在营造一种男性救赎的神话。自私懦弱的前夫秦峰，精致利己的凯泽，安心的情感慰藉天宇。
若华这条线看似着眼凯泽的感情戏，实际上是借恋爱一事揭示控制狂母亲的变态掌控欲，凯泽、秀芳、安心，都是促使若华走出孝道枷锁的催化剂。而若华最终没有和凯泽在一起，也昭示着男性救赎只是被塑造出的神话，一个原生家庭不幸的女性如果把男性拯救当作救命稻草，将掌控命运的希望寄托在男人的良心上，那只会错失自我觉醒独立成长的良机。
即使若华最终看到凯泽同别的女生在一起，她虽难过遗憾却并非呈现歇斯底里的绝望情绪，因为她已经清晰的知晓，努力学习，投身事业，在北京扎根才是她的立身之本。所以最终她能坦然的走出那个没了男人就要死要活母亲的影子里，自若的删掉她的微信，继续精神上的奔跑。
很赞的是在叙述男人的手法上，没有刻意树立什么其貌不扬道德低劣的男性形象，也没有夸张的塑造忠贞不渝的霸总形象。
里面的男性角色各个才貌俱佳，工作体面，甚至欣赏尊重女性，却不掩男角色各有各的虚伪、胆怯，懦弱和巨婴状态，不完美但足够真实。
正是因为足够真实，女主们才能勘破对性缘关系的幻想，打破爱情神话中的男性救赎幻梦，真真正正走向自我觉醒与独立。

看似是讲述狗血的家庭生活，可是同传统的婆媳关系夫妻矛盾七大姑八大姨的父权家庭关系故事相差甚远，是以女人视角探索女人独立，觉醒，母女救赎，摆脱控制，勘破幻想，面对现实的故事。
“奔跑”二字贯穿始终，物理意义上的奔跑，精神意义上的奔跑，暗含着冲破现实枷锁与精神阻碍，全力奔跑，是父权制社会下女性永恒的宿命。
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