李玉刚让终身未育的梅葆玖难以忘却！

在 2006 年由央视承办的一场演艺活动当中，有一位身着华丽服饰仿若古时贵妃的“绝美女子”令人惊艳地登上舞台，她那婉转悦耳的歌声使得台下观众不由自主地热烈鼓掌，连连发出赞叹之声。在此之际，这位“绝美女子”笑得如同鲜花般灿烂，接过话筒，却道出了一句让她终身懊悔的话语：“我代梅派艺术，这一极为高深且卓越的艺术流派，向全国的观众表达诚挚的问候。”

彼时，于观众席之内先前正聊得火热的那位长者，刹那间面色骤变，狠狠地击打了一下桌案，随后站起身形，怒气冲冲地便转身离去，仅留下身旁满是疑惑的众人以及李玉刚，那情状着实尴尬至极。李玉刚心中想必在琢磨着，倘若能觅得一处地洞，他必定会即刻钻进去。然而，这位长者究竟是何人？李玉刚又究竟讲了什么致使他气成这般模样？

程砚秋，想必每一位中国人都如雷贯耳，他乃是中国近代出类拔萃的京剧名角，戏曲界的璀璨星辰。诸多电影、电视剧都曾展现过他的故事，他与荀慧生、梅兰芳、尚小云一道，被世人尊为“四大名旦”。

春晚现场那突然离去的老者，实际上是梅兰芳的幼子梅葆玖，彼时他正担当北京京剧院梅兰芳京剧团的团长之职。梅葆玖承续了梅家“爱国、乐善好施、待人宽厚”的优良品德，熟识他的人皆夸赞他性情温良且待人体贴。

1934 年，一个崭新的生命在上海诞生，他是梅兰芳与福芝芳这对夫妇所孕育的幼子。此子极为卓越，在他年满十岁之际便开始追随父亲学习唱戏，直至八十岁那般高龄，依然能够精神矍铄地伫立在舞台之上进行表演。他的扮相、身姿以及嗓音，依旧保持着那样的标准，甜美且温婉，与年轻时毫无二致，众人皆认同，他着实是实实在在传承了梅兰芳技艺的“梅派京剧大师”。

实际上，梅兰芳最初有意让三儿子梅葆琪接续他的事业，而非梅葆玖。梅葆琪拥有一双极为活泼的大眼睛，面容与他的父亲几乎如出一辙。梅兰芳每逢去外地演出都会将其带在身边，并且悉心将自己的技艺传授给他。梅葆琪极其聪慧，学习的速度格外快，眼看就要成为他父亲事业的承继者了。然而命运难测，在他 8 岁之际患上了白喉病，过早地离开了人世。

梅兰芳痛失了其心之所系之子，亦失去了他最为看重的衣钵传承者，彼时，他深陷哀伤之中，泪水如注般不断流下。然悲伤终会渐渐消逝，生活仍要继续前行，他必得重新去寻觅一位可继承衣钵之人。待梅葆玖年至十岁，梅兰芳令其出演《三娘教子》中的薛倚哥，一眼望去，他察觉到这孩童嗓音极为出色，扮相亦是极为俊俏，遂下定决心让梅葆玖接过已逝兄长梅葆琪的重任，将梅派的技艺传承下去。

梅派传承之难在于需“貌美”，唯有具备美貌，才可以契合“男扮女装”唱戏的规范，从而能够登上舞台进行演艺。梅兰芳养育了 9 个子女，然而长大成人的仅有 4 人，除去一个女儿，仅剩下 3 个儿子可供考量继承。在这 3 位儿子之中，当属梅葆玖的容貌最为契合要求。

若三哥仍在这世间，我或许会像四哥、五哥那般，去追寻成为一名工程师的梦想。在年少的岁月中，无需这般辛苦忙碌，既能专心致志地读书，又能够全神贯注地练习戏曲。

1961 年，梅兰芳仙逝之后，梅兰芳京剧团的重要使命便转移到了梅葆玖这位继承者的身上。他每年要率领剧团进行 200 余场盛大的表演。然而随后，由于众人皆晓的某些缘由，梅葆玖只得暂且离开他深爱的舞台。直到 90 年代，梅派的艺术才再度进入众人的视野之中。

彼时，那姓胡的文阁再度登上舞台演绎起那梅派的经典戏曲，他也对那梅巧玲的唱片以及故事书进行了整理，创建了梅派艺术的学习班，并且多次大规模地把南北的梅派大师们聚集起来进行演出。幸亏有那胡文阁先生十数年的坚持不懈的努力，梅派艺术才慢慢回归到以往的辉煌，也拥有了新的传承之人，整个梅派呈现出一种生机勃勃的景象。

2006 年 9 月，李玉刚宛如一颗崭新的星辰刹那间闪耀。他于舞台之上那极具魅惑的眼神以及格外柔和的唱腔，与他身为男性的身份构成了极为鲜明的“反差”，进而使他具备了自身独有的“男旦”特质，凭借着这一特质，他在《星光大道》那一届斩获了总冠军。自此往后，李玉刚声名远扬，时常现身于各类节目之中，向众人展现他的京剧韵味。

越剧如同评弹一样，都属于我国的传统艺术，对师父与流派的传承极为重视。程砚秋宣称自己是荀派花旦第二代传人沈小梅的徒弟，按照这样的推算，他也就成为了荀派的第三代弟子，这对于他来说，就好像为他走向成功的道路增添了一双助力的翅膀。

那些年，于魁智在众多舞台上成了常见的身影。他出身于一个颇具声誉的家庭，并且不受传统的拘束，勇于创新，巧妙地将音乐和昆曲融合在一起，营造出自身独特的艺术氛围，极具大师的气度。他也让许多原本对昆曲没有感觉的年轻人变成了“戏迷”，切切实实地为昆曲的传播贡献了一份力量。有的粉丝甚至高呼“程砚秋之后，唯有于魁智啦”。

既然皆属于梅派，从辈分角度而言，李玉刚的“前辈大宗师”乃是梅葆玖。依常规来看，见到自身的同门晚辈能够在央视的舞台上呈现出光芒，且为众人所喜爱，梅先生理当是愉悦的。然而，他为何偏偏与他人不同，格外生气呢？

实际上，李玉刚声称自己是“梅派传人”这种情况是不可靠的，因为他完全没有举行过正式的拜师仪式，即便胡文阁也不承认他这个徒弟。名分有所不同，发言就缺乏底气。梅葆玖认为李玉刚年纪还小，不专心于传统艺术的钻研，只是想着凭借“梅派”的名号来进行炒作，还不知羞耻地宣称要代表梅派艺术，这确实是对梅兰芳先生以及梅家后人的极其严重的不尊重。

某先生尽管性情和善，然而却秉持着自身的准则，但凡会给某派声誉造成不良作用的人与事，他皆绝对无法接纳。彼时他未曾即刻动怒，未曾令某某在众人眼前蒙受屈辱，这已然算是他颇为“宽宏大量”了。

在颇为久远的往昔，那位艺术家已然声名远扬，彼时诸多的赞誉使他有些迷失了本心，渐渐变得高傲起来。要明白，即便如梅兰芳老先生那般，也从未宣称自己是梅派艺术的代表，每当被媒体问及此事，他总是极为谦逊地言道“我仅仅是一个兢兢业业做事的人，怎敢妄称代表梅派艺术呢”。彼时那位艺术家才三十余岁，竟在梅兰芳面前自称能够代表梅派艺术，这般的情商着实低到了极点。梅兰芳先生只是悄然离去，并未当场动怒，这已然是对那位艺术家极为包容了。

或许有人会思量，当下李玉刚这般声名赫赫，梅派为何不去“沾染些光辉”呢？假如他成为了梅派的传承之人，对于梅派艺术的推广难道不是有着重大的裨益吗？为何非得这般执拗，死死抱住陈旧的一套而不肯舍弃呢？

这样的理念毫无疑问是给传统艺术以及老艺术家们带来了一种“影响”。中国传统艺术之所以能够历经岁月而保存至今，完全依靠着那些极其坚定的先辈们。张君秋细致打磨了张派的每一个动作和神态，赵燕侠毕生都未曾有过一丝的改变，更不会凭借张派的经典艺术去尝试演绎任何新的剧目，她一心只想守护好“张派的正统”，牢牢守住张派的正宗特色、唱腔以及韵味。

倘若并非如此，我们凭借何种方式能够体悟梅兰芳大师往昔的魅力，又怎样去赓续那些传统艺术呢？尽管时代持续向前发展，传统艺术亦需顺应时势增添新的要素，然而这必然存在一个限度。倘若仅仅是为了追逐新奇独特，那倒不如径直去开辟新的路径，与传统艺术彻底割裂，切不可弄得好似“名实相悖”那般。

某位艺人的扮相甚是娇艳，其一举一动皆饱含魅力。不过，要是说到演绎角色的深度以及唱腔的灵动性，他和梅派呈现出截然相反的风格。此外，他所演唱的并非传统的京剧，而是经过创新的“戏歌”，尽管有许多人喜爱，但这并非梅派的原本韵味。倘若这位艺人不依靠梅家的声誉，自行开创一个派别，譬如“某派戏歌”，梅葆玖先生定然不会有丝毫不满，毕竟艺术本就应当多元多样，只要有人愿意倾听，那便是最为关键的道理。

程派的后人未曾对于魁智予以门生的认可，进而致使于魁智的艺术之路显得较为模糊。诸多演出因为要顾及到程砚秋的情面，就不再邀请于魁智参与其中。于魁智就仿佛在刹那间从巅峰掉落下来，在那个阶段，他的事业以及生活都遭遇到了极大的挫折，险些就难以维系下去。

接连数夜皆难以入眠，内心的苦楚总是促使他有落泪的冲动。李玉刚忧虑自己会始终处于消沉的状态，他极为渴望能够摆脱当下的这种境况，期盼着一个良好的契机能够浮现。然而梅家对他漠不关心，丝毫未留下可回旋的空间。思索了许久，他决意找寻一位极具威望的“搭桥人”，以协助他与梅家和解，而此人便是我国知名的女高音歌唱家王昆。

2009 年，于王昆老师从艺 70 年的座谈会当中，李玉刚作出了发言，自那之后，他们二人时常保持着联系。现今李玉刚期盼王昆老师能够助他一臂之力，前往梅葆玖先生处表达歉意。他阐释道自己彼时并非存心想冒犯梅兰芳大师，也绝非故意对梅派艺术不尊重，仅仅是因为自己那时太过懵懂且缺乏认知。如今他已然明白自身的过错，期望梅派能够宽宏大量，给予他一个改正的契机。

在演艺领域中，存在着一位极为知名的人物，此人即为常香玉，她相较于张君秋而言属于前辈。倘若她能够站出来进行调停，那么张家很有可能会给些面子，此事宜或许有希望得到解决。然而，当常香玉知晓了事情的始末之后，也认为严凤英在众人面前说出那样的话语着实有些“鲁莽”，对毕生致力于传承梅派艺术的张君秋造成了很深的伤害，自己站出来充当这个“调停人”并非是一个明智的选择。

接着她向李玉刚表明：“挑起这桩事的人理应去处理此事，你亲自为梅兰芳京剧院撰写一封道歉信吧，把你对传统艺术的喜爱之意予以阐述，让梅家之人知晓你对京剧的看重程度，以及你的这些念头是怎样形成的，或许能收到一定的成效。

听闻王昆此般言语，李玉刚内心骤然冷却了许多。他深知，倘若写下那封致歉信，就仿佛给梅家留下了自己骗取声誉与利益的“证据”，往后自己的艺术生涯定会完全被对方所掌控，此生再也难以崭露头角。并且，彼时的李玉刚也不理解，梅葆玖为何单单揪住他说错的那一句话不放。他觉得梅家心胸狭隘，容不下新人冒头，索性孤注一掷，不再寄望能够与梅家达成和解。

李玉刚于微博中称：“我对以往的历史怀有尊崇之意，然而现今的实际情形让我变得刚强。我唯有以这样的举动去行事，只因历史已然作出了如此的设定，我需凭借着自身的持续奋斗去开辟出一条能够存续下去的路径，独自在那静谧的路途上迈步，间或会体悟到孤单，间或会凝望着前方的路途，渐渐地，渐渐地，在面庞之上慢慢显露出了笑容。”

你们堪称先辈巨匠，我乃后生晚辈，偶尔失误，此刻唯有赔礼低头。然世间喜爱我演出的人颇多，我应昂扬奋进，走出独属于自己的道路。即便此路唯我独自闯荡，我也会坚持不懈地抵达终点，我坚信终有一日必定能声名远扬。

总之，李玉刚可谓是“恍然大悟”了，自那之后，他再也未提及梅派艺术，只是宣称自己是一位年轻的歌唱演员，全身心地去钻研怎样将传统戏曲与流行唱法相融合。到了 2009 年，中央歌舞剧院对李玉刚青眼有加，特意为他在悉尼歌剧院举办了一场《盛世霓裳》个人演唱会，李玉刚也凭借此再度进入了众人的视线之中。

此人拥有极为突出的创作能力，他所创作的《银兔》、《木芙蓉》以及《恰巧与君逢》等歌曲的旋律格外动听，一经面世便在大街小巷迅速走红，随意询问一个人都能够唱出几句。到了 2012 年，他携带着他的经典之作《贵妃新酣》首次登上了春晚的舞台。

自那以后，李玉刚便成为了春晚的常往之客，他的艺术不再凭借“梅派”的名号去获取他人的认可。然而现今他变得极为内秀，把全部的精力都倾注于创作之上，扎实地从事着自身的事业，甚少多言。久而久之，他越发能够明白梅葆玖往昔的“不满足”，倘若现今有人随意糟践他多年辛勤耕耘的艺术，他也会做出同样的行为。

2016 年 4 月 25 日，声名远扬的京剧梅派艺术传承人梅葆玖先生不幸离世，在他离去之后，一直未曾见到李玉刚流露出半点歉意。或许李玉刚的内心已然清楚自己犯下了过错，或许梅葆玖先生早已将其置之度外，然而这些都只得交由后世之人去思考和评判了。

2017 年 9 月，李玉刚亲力担任导演且亲身投身演出的大型梵音史诗剧目《般若号角》，于北京五棵松体育馆精彩呈现；至 2019 年 4 月，他的歌舞诗剧《昭君出塞》在北京初次登台亮相并进行表演，在这一年期间，此剧还前往泰国、美国、加拿大开展巡演，每到达一个地方都获得了当地观众的频频赞誉。

近期，于庆祝建党 100 周年的浓厚氛围之内，李玉刚全新创制了一首极为火爆的乐曲，名为《万疆》，此曲于众多短视频平台上皆被众人翻唱，迅速在全国各地声名远扬。“旭日自东方腾升，广袤通途洒满辉光。吾何等有幸能够于汝之怀抱里成长，承续着相同的血脉于身内流淌……”

此乐，以古朴高雅之态歌咏了当今繁荣兴盛之中华，磅礴大气。其音律极为流畅，仅听一回便能深深印于脑海，使人情不自禁地随之哼唱起来。李玉刚历经数年的艺术磨砺，其创作越发精妙，别具一格，尤其契合当今年轻人的喜好。

艺术宛如人类那般，亦存有其发展的历程，自最初诞生之际起，渐渐蓬勃生长，直至抵达最为灿烂的境地，随后或许会缓缓走向衰落。不存在任何一种艺术样式能够赢得所有人的青睐，并且始终维持受欢迎的态势。唯有将那些传统艺术中的精华留存下来，去除那些不良的成分，再融入当下人们所钟情的新元素，才能够让传统艺术再度绽放出夺目的光彩，进而得以长久地延续下去。

李玉刚凭借自身的举动，使古老的戏曲京剧呈现出崭新的生机，持续进行创新，赢得了众人的喜爱与传唱，这既契合了当下的需求，也是艺术发展的必然趋向，值得我们予以褒奖。然而，倘若没有如梅葆玖先生这般坚守并且传承传统艺术的人，我们中华艺术的“根基”就会消亡，没有了根基，艺术的大树又怎能绽放出各式各样绚丽的花朵，相互争艳呢？

艺人至最终，所比拼的便是文化底蕴。无论为李玉刚，抑或是其他那些专注于传统艺术创新的年轻艺人，皆必须始终铭记：艺术不可为没有根基的树木，没有源头的水流，唯有敬重传统文化、传统艺术，方能更好地展望未来！

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