梅葆玖虽然是梅兰芳的儿子，但他在梅派的传承上只继承了唱

我谈论这个话题并不是无的放矢，而是跟很多喜欢梅派的资深票友们交流以后得出的结论。他们的认识基本上和我相同，那就是梅葆玖，虽然是梅兰芳先生的儿子，但是从他现在留下的资料唱片录音影像上来窥看，他对梅派的继承也只继承了唱，至于身段实在是差强人意。

梅兰芳梅葆玖父子

当然，我们现在看到的很多梅葆玖的录像，都是他76年以后留下来的，那么经过十多年耽误，很多身上幼功很不错的专业演员都退步的很厉害，别说梅葆玖了。

有人就说，你为什么说“别说梅葆玖了”？其实这样说是有原因的。梅葆玖作为梅兰芳大师的第九个儿子，从小娇生惯养，那么他出生在上海，据说从出生一直到青春期也没受过什么苦，就更甭说像戏班子里那样的打戏练功了，那么对他的传说也很多。有一个朋友就曾经戏谑的和我们谈过这样一件事儿，他说我的老师王某某（这里就不点名了，她也是老梅先生的弟子），说他们年轻的时候在梅家练功，结果有一天梅葆玖从外面进来，看见大家伙练功，他有点不好意思，于是穿着大皮鞋在窗台子上装模作样的压几下，然后就跑了。

青年梅葆玖

大家想一想，这样练功，他的腿脚怎么能灵活？这就是为什么他演的梅派很多戏，也就是比划比划，真正做到位，那实在是不可能了。因此，我们看音配像，梅葆玖替他父亲配的几出戏，可以讲都非常的失败，第一就是梅葆玖的脸太大；身材太胖；腰也太粗了，这是其中一项，外部还有一个重要的原因，就是他的身段根本就无法还原梅兰芳大师那种精妙的身法！都是戳戳点点，所以梅葆玖的身段怎么看怎么也不到位。

老年的梅葆玖先生

因此有人就讲，用梅葆玖给梅兰芳配像，就如同用李世济给程砚秋配像一样，因为这俩人在这两个流派里，身段都是最差的，可是，不知道什么原因，却用他们两个人给这两位宗师配像，那么大家可想而知，这个像配出来是个什么效果，质量会是怎么样呢？有人甚至说梅葆玖那时候应该让他的几位弟子，比如说李胜素，董圆圆，魏海敏来替梅兰芳大师配像，起码扮相和身段上，这些女的要比梅葆玖漂亮和边式的多了。

梅葆玖的弟子李胜素（版权图片）

有人说梅葆玖再不好，他也是梅兰芳的儿子，这个话看怎么讲，艺术是可以子女传承，但也得看后辈是不是那块料。那有时候儿女并没有继承父辈的一些灵性，不是说他是某某人的儿子，他就会把某某人的优点全继承下来，就会最好，这绝对不是1+1=2。

那么相对来说，梅葆玖先生的唱还是可圈可点的。虽然当时梅兰芳并不愿意给他开蒙，但不代表老梅先生不想把自己的艺术传给儿子，于是就给他请了王幼卿开蒙，此后还请了很多名家教授他技艺，因此梅葆玖的唱腔中，王派的痕迹是很重的，他不是纯梅，但是他因为性格原因（梅家的人都比较忠厚宽容，大气），所以，梅派的那种特性在他的唱腔中也体现出来了，这也符合梅先生说的：“自自然然的唱就是梅派”的这个宗旨。

梅葆玖演《贵妃醉酒》

梅葆玖嗓音天分极好，这也是老天爷赏饭，他直到去世，嗓子都还是那么的圆润，宽亮，在唱法上，梅葆玖也能很好的继承理解梅派的精要，有人讲，在梅葆玖去世前的梅派传人里，论唱，一段时间梅葆玖稳坐首席此言不虚。所以，平心而论梅葆玖先生是继承了梅派的唱的。

那么在那十年的运动期间，梅兰芳被划进了“百丑图”，梅葆玖也成了被改造的对象，由演员而转行去到幕后搞录音和电工拉大幕去了。那么这一停，他的演艺事业就停了有十多年之久。

改革开放以后，1978年梅葆玖重登舞台，但是很多的戏他已经忘了，有些戏由于年轻时候不用功，本来就不大会，怎么演他也恍惚，于是他就找他的一些师姐师哥，重新下挂学习，比如说《凤还巢》这出戏，他是找到他的师姐邹慧兰学了一年之久，才重新搬上了舞台，当然喜欢梅派和梅兰芳先生的戏迷，对他多是鼓励夸赞，但是他真的能把梅先生的高超的艺术精妙的身法传承下去吗？现在看还真是没有完全做到。

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