“祥瑞”钻石婚

    王谦祥和李增瑞在“马季弟子纪念马季相声专场”上表演  北晚新视觉供图

　　    甄 齐

　　    谈起相声界的“模范夫妻”，很多人会想到“祥瑞”——著名相声表演艺术家、中国煤矿文工团国家一级演员王谦祥和李增瑞，今年是他们合作的第六十年，可称得上是“钻石婚”了。作为相声界唯一一对合作时间长达一甲子的相声演员，他们是怎样结缘、随缘、从缘的呢？

　　    学艺结缘

　　    1948年，王谦祥出生于天津市武清区城关镇大桃园村，他从小喜欢看戏，不仅是因为村里人爱唱戏，还因为他父亲就是戏迷。后来，王谦祥随父母到了包头。唱小生的刘雪涛先生是王谦祥父亲的朋友，他知道王谦祥喜欢相声，1960年夏天，当他听街坊赵士忠先生说北京曲艺团正在招收学员后，便写信让王谦祥来北京参加考试。

　　    这一年，王谦祥十二岁，他到位于前门小剧场的北京曲艺团参加招生考试，表演了一段相声《五哥放羊》，有说有唱，顺利过关。就这样，他成了最早的“文艺北漂”，没有北京户口，周日无法回家，吃住都在单位。

　　    1947年，李增瑞出生于北京。他在前门的胡同里长大，上小学三四年级的时候，就在学校的联欢会上表演相声。

　　    1960年，李增瑞的一个发小得知北京曲艺团要招收学员，拉着李增瑞去参加招生考试。两人表演了一段《我的历史》，李增瑞还唱了一首歌，过了两个月，就在李增瑞觉得希望渺茫的时候，收到了北京曲艺团的录取通知书。

　　    自此，王谦祥和李增瑞开始了他们的合作生涯。每每回忆在学员班学习的情景，他们总是很感慨：“那会儿的老师都是‘名师’，并不是他们多么有名，而是非常明白，他们对艺术的追求和对艺术的理解是今人不可想象的。有众多老师调教、指点，再加上平时业务观摩与演出的机会又很多……我们边看边学、边想边记、边琢磨边打磨、边探讨边实践，想不进步都难。”虽然在学员班学习的日子很艰苦，给他们留下的回忆却是美好的。

　　    拜师恩缘

　　    当时，北京曲艺团号召年轻演员多学习，要致力于“一专多能”。除了学习相声，王谦祥向冯广跃先生学习山东快书，向团里的老前辈学弹琵琶、学唱山东柳琴；李增瑞向王学义先生学习快板，向韩德福先生学弹三弦，后来又自学了吉他。李增瑞还参加了创作组，他写的河南坠子《十个大鸡子儿》，直到现在，都是著名河南坠子艺术家马玉萍老师演出时的保留节目。

　　    上世纪八十年代中期，王谦祥和李增瑞有一个好朋友廉春明，他给王谦祥和李增瑞提供过不少相声，马季先生也曾表演他的作品。说起来廉春明算是马季先生的学生，他说要找机会把王谦祥和李增瑞介绍给马季先生。机会来了，三个人一起去马季先生家里，马季先生说：“咱又不是没见过，为什么非得通过一个人介绍，你们俩进门不就行了吗？” 

　　    王谦祥和李增瑞算是“带艺拜师”，马季先生并没有刻意要求什么，但每隔一段时间都会给他们节目。1987年，马季先生组建自己作品的演出小分队，他们一起去演出了几个月，就是那段时间，师徒情谊越来越浓。“每次我们都站着排练，马先生坐着看。拿师父当师父，你才能说好相声；拿师父不当师父，或者你根本就不说，坐那儿念本子，念不出味道来。因为这里面除了有人家写出来的东西，还需要你自己的感悟和体会，通过你的表演呈现出来，只有这样才能看出问题。我们觉得自己做得还行，先生也挺满意，他的要求比较宽松，对我们也特殊一点儿。”

　　    创作趣缘

　　    马季先生对相声事业很是执著，始终力求出新，作为马季先生的徒弟，王谦祥和李增瑞对此也深有体会：“有时候跟他聊天，要是有心，会发现他说的话就是相声创作的一些路子，整理出来进一步加工，很可能成为一个新作品。”

　　    上世纪九十年代，王谦祥和李增瑞打算重新整理戴少甫先生的代表作《数来宝》，那段相声在上世纪三四十年代的天津就很红火了，不少同行都喜欢，也听过录音。于是王谦祥和李增瑞请来高凤山、王学义等几位北京的老先生帮忙回忆，再把这些材料加以整理，交给了马季先生。马季先生看后说，你们真没少下功夫，但是传统节目放到现在来演，必须要改编、要出新。于是他们把原版中唱鞋铺、铁铺、理发店的内容删去，加入与电影院、自选商场、歌厅有关的新词；棺材铺的这条主线没变，但内容都翻新了。修改之后交给马季先生再看，他特别高兴，果然舞台演出效果也好。现在不少中青年相声演员乃至相声爱好者表演的《数来宝》，都是这个版本。

　　    《换包装》是王谦祥和李增瑞的代表作之一，在他们的艺术之路上起到了举足轻重的作用，这个节目紧贴时代，具有很强的讽刺意义。《换包装》原来叫“摇滚卖布头儿”，由中国铁路文工团的相声作家赵小林和相声教育家马桂荣共同创作。1996年，王谦祥和李增瑞要调到中国煤矿文工团，为了表达对新单位的敬意和对未来的憧憬，他们参加了当年的中央电视台相声大赛，凭借《换包装》荣获一等奖。在写这段作品的时候，他们苦思冥想，将歌曲、舞蹈、说唱（RAP）等紧跟时代的艺术形式融进作品，以增强其艺术感染力和艺术生命力，与此同时把观众带入表演的情境，让观众毫无违和感。

　　    一分耕耘，一分收获。在继承传统和开拓创新的道路上，王谦祥和李增瑞探索出了自己的风格，并且广受赞誉。

　　    从艺笑缘

　　    无论是在台上还是台下，王谦祥都很有人缘，那张笑脸，年轻时伶俐调皮，年长后更平添了几分幽默和睿智。而他的搭档李增瑞，给人的印象是朴实敦厚，又在不经意间露出几分狡黠。这对老搭档，有不少让人啼笑皆非的趣闻逸事，也有不少让人潸然落泪的感怀情伤。

　　    北京曲艺团学员班共有六十个学生，当时学员们白天上课晚上看节目，学会一两个段子就上台试演。李增瑞记得他和王谦祥总是开场的节目，“谭伯儒先生和王长友先生是我们的老师，他们的教学方法不是‘注入式’的，并非我怎么演你就怎么演。他们会闭着眼睛听，跟你讲这儿快了，这儿沉住气慢点儿，反反复复来；也很少做示范，就是要让你自己去体悟，去把握语言的节奏。心理的节奏决定了语言的节奏，他们让你把握的就是这个节奏，别拖，也别急。”正值青少年时期的王谦祥和李增瑞玩儿心很重，几次都想趁老师闭眼的时候“溜之大吉”，“但我们只活动活动心眼儿，没敢真溜！”

　　    王谦祥有三次在台上忘词的经历，“如果在台上忘词了，我们通常会往后倒两句，或者往前倒一下，再接上。”但那三次忘词，王谦祥是什么也想不起来了，最后都是李增瑞接了过去。王谦祥反省之后发现，他的三次忘词，每次都是因为台下坐着一位他崇拜的老师，一次是苏文茂先生，一次是刘文亨先生，还有一次是马季先生。后来，王谦祥和李增瑞把相声演员“忘词儿”和捧逗之间互相打暗号“努嘴儿”的梗编成了“包袱儿”，用在节目里，效果相当“响”，可见艺术来源于生活。

　　    1986年，中央电视台首次举办电视相声大赛，全国的知名演员悉数参赛。将过不惑之年的王谦祥和李增瑞也准备了作品，但团里的消息令他们震惊——由于种种原因，他们没被安排进参赛演员之列。此时，二人的心情跌入谷底，他们甚至不敢想自己的未来究竟是什么样。在如此艰难的情况下，他们仍然坚持排练、认真打磨、反复修改，最终参加了比赛，凭借《驯马专家》获得首届电视相声大赛的优秀奖。在走上领奖台的那一刻，王谦祥和李增瑞的眼睛湿润了——他们感受到艺术之路的艰辛，感受到今天的成绩来之不易。正像马季先生说的那样：“平生道路九羊肠！”此时此刻，他们才体会到这句话的内涵。

　　    相声情缘

　　    王谦祥和李增瑞在一起合作六十年了，为了相声，他们挑战了很多；为了相声，他们也收获了很多。

　　    李增瑞写过一个段子《戏与歌》，是吉他相声。一开始他担心马季先生会不高兴，但先生看后马上说：“没关系，虽然拿着吉他，但这个是相声。不过这个相声有毛病——有情节线，没有从始至终的包袱线。相声讲求‘说学演唱，逗在其中’，‘逗在其中’就是包袱线。”在马季先生的启发下，王谦祥和李增瑞对作品进行反复打磨，登台演出的效果可想而知，巧妙而时髦的混搭赢得了业内外的高度赞扬。

　　    《方言外语》也是大家耳熟能详的作品，这源于王谦祥和李增瑞听到的一个山东人讲英语的笑话。过去有个相声叫“家庭方言”，说的是一个家庭里有五个地方的人讲五种方言。现在时代发展了，英语成为大家都愿意学的一种国际通用语言，所以当他们听到山东人讲英语这个笑话后，马上到各地搜集素材，再依照《家庭方言》的模式，创作了《方言外语》。1993年《方言外语》演出以后，很受欢迎，特别是海外华人的反响十分强烈，他们从方言里找到了乡思、乡愁，很亲切，很接地气。

　　    王谦祥和李增瑞一直记得“适者生存”——相声要往前走，就得适应现状，在改变中寻求突破。想把艺术搞好，就要把自己的精品拿出来，这样才能吸引人。想让观众想听、爱听，前提是得好听，所以一定要用好的节目来吸引观众。

　　    “祥瑞”人缘

　　    相声行业比较特殊，充满各种不确定性的因素，演出的场地条件、演员的状态、观众的年龄结构，无不影响着演出效果。此外搭档合作一些年就分开的“裂穴”现象，可以说是数不胜数。王谦祥和李增瑞的合作在行业里有口皆碑，在观众里堪称典范，在后辈里标为楷模。

　　    他们说过：“说相声其实是我们在过日子，我们指着这个生活，说好相声就能过好日子，说不好相声就过不好日子。”他们为什么能合作这么长时间？其实就是为了说好相声，是相声让他们“结合”在一起。除了说相声，他们为什么还要学那么多东西？是因为要在艺术上丰富自己，如果将所学用到相声中去，就更好了。

　　    “有的年轻人说我要找一个适合我的相声伙伴，你根本不可能找着，没有任何一个人完全适合另一个人，哪怕是夫妻。你总想改变对方，对方也一定想改变你，那你们就长不了。所以要找一个适应自己的人，适应过程中有时候需要应对，有时候需要应付，不能太较真。连自己都有跟自己较劲的时候，更何况是两个人，所以有些事情就要看淡。演员和演员之间不要在利益上发生冲突，该吃亏的时候就吃亏，吃亏是福。”

　　    当年那两个意气风发的小伙子，如今已是满头白发，但他们仿学的一招一式还是那么认真，你来我往的一字一句还是那么默契。不得不让人感叹，两人能够合作六十年，是多么的难能可贵。

　　    让我们祝贺“祥瑞”钻石婚，让我们祝福“祥瑞”长寿，让我们祝愿相声事业更好！

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