差别巨大，刘洪彪的隶书跑偏了，早期温润现在干枯

熟悉创新书法家的人都知道，草书是刘洪彪的强项，无论是他曾任职中书协草书委员会主任，还是全国各地的巡回展，都与草书密不可分。在创新书法家眼里，草书受字形的限制较少，更具艺术性。这种片面认识，不仅导致草书陷入狂乱，也让创新书法家个人的其他书体受到了极大的影响，陷入干枯、狂躁的泥潭中不能自拔。刘洪彪也不例外，他的隶书就明显受到了草书的影响，干枯单薄，还不如十多年前的水平。

火箭军政治部文艺创作室副主任 刘洪彪

看他丙戌年，也就是2006年写的一副隶书对联，所有的字都点画生动、扎实，很少有创新书法常见的枯笔、墨色变化等习气。结体生动、活泼，丝毫没有创新书法普遍的造作、不自然。这样的字除了功夫尚浅之外，没有创新书法的各种病笔。如果能沿着这条路走下去，功到自然成，到一定程度自然就会产生变化，根本就不必歇斯底里地去创新，自然而然的就能形成自己的面貌。

刘洪彪2006年的隶书作品

然而，这是个急功近利的时代，很少人能坐下来扎扎实实的下功夫，都在投机取巧、妄想一夜成名，于是西洋美术各种形式美的理论被生搬硬套到书法中来，美其名曰：艺术贵在创新，尊重艺术家的个性。结果很多人都看到了，不仅丑书大行其道，乱书、吼书也纷纷登场。而中国艺术研究院、国家画院、中书协、各大美院、高校都成了创新书法的天下，真正的书法被一步步边缘化，最终退隐到民间，苦苦维持传统书法的传承，使其免于中断。

刘洪彪隶书近作

在这个以创新为名，实则是对书法进行西洋美术化的改造大潮中，一些人想要通过书法出人头地，不是靠功夫，而是靠哗众取宠、投机钻营。于是就有了每一位体制内书法家，都有几十个头衔的奇观，这些职务都与名利密切相关，而与书法水平没有丝毫关系。在这种氛围之下，没有一位体制内的书法家能坐下来，安安静静地写字。字为心画，人心变了，字自然也跟着变。

刘洪彪隶书近作

在时代大潮的裹挟下，只要是想在体制内混出名堂，没有人能独善其身，包括这些一直声名显赫的所谓书坛大家。你再看刘洪彪现在的隶书，早就没有了当初的那种安静、沉稳气，变得躁动不安、形式乖张。点画质量急剧下降，干枯僵硬，这在传统书法中，或者说是创新书法家鄙夷的“写字”中，属于大忌。

清代书论家包世臣在《安吴论书》中就说：“凡人物之生也，必柔而润，其死也，必硬而燥，草木亦然。柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情，而达于形质。圆扁在形质，而本于性情。”这段话就是在提醒书法家，书法是生命体，要柔润、圆厚，万不可像死物一样，硬燥、干扁。

包世臣语

书法生命体的特征来源于性情，性情又是人心的表现。满脑子名利思想的创新书法家，为了名利地位，就像歌词里面唱的：“生活就像在演戏，戴着伪善的面具，说着言不由衷的话。”如此虚伪，哪儿还有真性情。真善美是艺术的灵魂，没有灵魂徒具形式就是再有美感，也打动不了人心。一些人还吹嘘创新书法是什么艺术书法、书法艺术，死物而已。

像刘洪彪这样的创新书法家，早就没有了传统文人的性情，他们所书写的点画根本就没有任何生命体的特征，完全就是死物的形式，具体到刘洪彪的隶书作品，远不如他十多年以前的作品，可以说退步相当明显。

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