与世界说｜孟庆旸：塑造青绿融入青绿成为青绿

发布时间：2024-12-31 12:57

她是一名舞者，9岁独自来北京学舞，16岁考入北京舞蹈学院。获得过“桃李杯”金奖、“优秀青年演员奖”；多次作为领舞登上春晚。在她遇到青绿时，是她起舞的第20年。这样一位优秀的舞者在遇到“青绿”这个角色时也曾一筹莫展过，因为在舞剧《只此青绿》中“青绿”不是一个人，她可以是叠峰的山峦；也可以是碧池清水。写意、没有故事性《千里江山图》所描绘的山景距今千年，画又是“宋代语言”，意义难寻……这些都困扰着孟庆旸的角色塑造。

而在这之后，正是与“青绿”融合的过程，改变了孟庆旸舞蹈生涯的轨迹。她说：“我要用一生去成为‘青绿’”。

为了解青绿以及更多中国舞蹈与舞者的故事，我们邀请到舞者孟庆旸为我们讲述她和青绿的相识相融的故事。

穿越千年、精神共鸣。在刚刚拿到这个角色的时候，孟庆旸的舞蹈风格还是昂扬的，直到她穿上青绿的服装，被导演说像是穿着婚纱的美人鱼时，她泄了气。她知道舞蹈了二十多年她不能走不进角色，也是那一刻她告诉自己要忘记孟庆旸，只记得青绿。

成为青绿的第一步，是要走向宋代。孟庆旸知道如果演员只是一张白纸角色就不可能充盈。

除了在开始的时候和所有演员一起抬头望月找寻一种“安静感”，孟庆旸还会在私下看宋代诗词，读宋代文化细细品味那个距近千年的时代。那时的人们会怎么着眼自然世界，她企求用中国传统文化来丰盈自己。通过中国传统文化来帮助自己找寻角色气质。这一步，孟庆旸走对了！

在深入了解宋代文化、审美意境与王希孟创作背景之后，孟庆旸渐渐找到了青绿的方向。她沉下气、垂下背、含下胸走出了宋代女子的气韵，也在垂目回首间终于找到了和角色的精神共通点。

她记住了导演说的那句：心有丘壑，才能眼存山河，东方美学、气韵长存。

“青绿腰”在春晚之后引起了各大平台的模仿，整个节目也在全国以及世界范围内得到广泛关注。得益于演员和工作人员的付出，让我们体验到宋代美学的质感与沉淀之美，而这次节目的爆火绝非偶然。

这部舞剧的创作灵感来自千古名画《千里江山图》。《只此青绿》的总导演周莉亚、韩真坦言:在出现以《千里江山图》为基础去打造一出舞台诗剧的灵感时，她们是兴奋的。而当项目立项时，她们每一天的排练都经历着无力与努力的拉扯，“我们就像工艺人一样在黑暗中背着筐一步一步地去凿有时候你觉得看见光了有时候眼前又一片黑暗”。由于《只此青绿》的厚度与广度同时存在一个点，舞台又不能够有割裂感，两位总导演在舞台结构、灯光、服装、置景等等领域都做了尝试与创新，在舞台架构上也使用了数字技术进行辅助，可以说《只此青绿》自排演起，强大的生命力就可见一斑。这种生生不息的强大力量正是来自古画，来自中华民族古老的精神内涵。

关于《只此青绿》爆火，周莉亚说:“中国人民骨子里对于传统文化的热爱和我们创作时的真诚碰撞、不谋而合，这是一场双向奔赴。”

传承创新、接力前行。29岁的孟庆旸成为青绿之前她说:“不为别的，30岁以前想再冲一次。”现在她明白，30岁的舞者不是跳一次少一次，30岁正是用自己的文化积淀去面对角色，拥抱角色的好时候，或许我们也应该和宋代人学一学“往下沉一沉”。这支舞蹈的肢体是含蓄内敛的，但张力磅礴盛大。

站在舞台上的孟庆旸沉稳、淡薄、沉静，内心笃定中兼有带棱角的风骨，这是属于中国文化内涵中克制又盛大的浪漫。孟庆旸在成为青绿之后，感受到了来自宋代的文化熏陶，文化和艺术是相结合的，没有《千里江山图》这样内蕴深厚的作品，现代人就无法实现古典与现代的交织。无论是时间上还是空间上，连续的发展和延绵不绝的传承给予我们丰厚的创作土壤。《只此青绿》获得极高关注度的同时也在告诉我们，只要我们坚持用自己的视角看待中国文化用足够的文化自信定位中国，我们就能听到与传统文化的基因共鸣。