明星是谁

明星是谁
　　“旗下的明星比天上的星星还多哩！”这是好莱坞黄金时期“米高梅”老板路易斯?迈耶说的一段溢美之词。的确，随着明星制的建立以及大批欧洲表演精英的涌入，那一时期好莱坞的男女明星真是繁星璀璨。像葛丽泰?嘉宝、凯瑟琳?赫本、英格丽?褒曼、费雯丽、秀兰?邓波儿、伊丽莎白?泰勒等女星，克拉克?盖博、约翰?韦恩、詹姆斯?史都华、詹姆斯?贾克奈、劳伦斯?奥立佛、马龙?白兰度等男星，家喻户晓，人见人爱，所到之处无不引起轰动，言行打扮无不被人效尤。现在，尽管明星制开始衰退，但明星依然是电影工业生产的“主力军”和观众消费的“品牌”，依然是影片的卖点和电影节的亮点。新生代明星层出不穷，演技派和偶像派明星不断转型，使得世界影坛“银河系”益发膨胀。

　　 　　一、西方明星制的嬗变
　　根据电影史学家的研究，明星制最早是在美国产生的，但其真正的渊源却在戏剧界。本杰明?麦克阿瑟在《演员和美国文化:1880-1920》中指出，正是在19世纪从一个“专业剧团”变为多家戏剧公司集团的转化过程中明星制开始萌发，一些知名演员巡回演出，喜欢在不同的城市里演绎同一种角色，由当地剧团的演员们饰配角，而自己挂头牌。久而演之，演员们按照“任务额度”被分级，即划分为“明星”、“男主角/女主角”、“饰庄重角色的演员”等。至20世纪10年代，随着影城好莱坞的崛起，明星的“电影人格”（有艺名和可认同身份）及其种种语境（从明星的表演和对其的评论延伸到明星银幕下的私生活）开始涌现。1910年，一个叫卡尔?莱姆尔的制片人在《圣路易斯邮报》上刊登了一则消息，称旗下的女演员弗洛伦丝?劳伦斯遭遇横祸，被一辆有轨电车撞死，可第二天该报又登载一则启事，称昨日的消息纯属捏造。这是影史上为提升演员知名度而制造新闻的第一个案例，也是精心打造明星形象的第一个范本，尽管有争议，却满足了大众的心理需求，也为虚假宣传、炒作私生活开了先河。30年代是美国电影的经典时期，各大制片厂都拥有一大批明星，他（她）们被“隶属合约”套住，要求在规定年限内专拍大众类型片和专演观众认可的类型角色，为电影巨子们大赚其钱，同时也为好莱坞打响了国际知名度。此一时期，明星制正式确立。明星和一般演员之间等级森严，前者权势无边，享尽荣华。自80年代起，“高概念”大片越拍越多，本土和海外票房均逾亿美元，明星的薪酬（片酬加分红）也水涨船高，渐渐形成了“超级巨星”群体，如“2000万美元俱乐部”，（其成员有布拉德?彼特、朱莉娅?罗伯茨等）。
　　然而，金融危机发生后，好莱坞资金匮乏，而A类明星仍要1500万美元或以上的片酬和20%的票房分红，使得手头拮据的片商们放弃大明星而把有限资金用于开发好故事、购买好剧本。在经济衰退的背景下，好的创意要比大明星更加吸引观众，更能缔造好票房。另外，近10年最卖座的影片表明：“酷炫的视觉效果比演员更为可靠且更受欢迎”，凸现明星的魅力已经不如营造视觉奇观。再看其他国家，由法国“新浪潮”带出的“欧洲新电影运动”也改变了明星的本质。该学派导演们拒用艳光四射的明星，而起用自己的朋友、女友和“凡人”们。这批新型男女明星经常扮演着导演的“第二个自我”之角色：年轻、真实、随便，呈现出一种崭新的魅力类型――少性感，多知性。至于演技，也是“看似无表演”，半即兴式的：台词常念错，动作时显笨拙；这符合新浪潮的“真实性”美学。由“新浪潮”创造的非传统的明星模式至今存在，像朱丽叶?比诺什等女星频频得奖，且票房号召力不逊于大众明星。
　　然而，在上述嬗变中，西方明星们因处尊待优而道德沦丧，丑闻越来越多。而片商抱着“出名即成功”的纵容态度，八卦小报又争抢报道，好莱坞几乎成了“廉耻堂”，比如名导罗曼?波兰斯基对13岁少女性侵犯而逃往法国，连《钢琴家》的奥斯卡最佳导演奖都不敢回美国拿。至于票房号召力，好莱坞大明星近年屡遭滑铁卢，像金?凯利一人饰５个角色的《圣诞颂歌》，，但首映票房不到3000万美元。难怪贾森?斯奎尔说：“有人认为一部特别精彩的影片必定是成本昂贵并由大明星担纲的，这可能成为趋势，但这种趋势实际上是误导。”

　　 　　二、中国明星的现状
　　在我国，虽然因电影市场尚不成熟而未建立明星制，但现在明星已经成为最重要的文化现象和社会现象，并形成巨大的产业性效益链。影、视、歌坛明星比比皆是，其数量之多，光环之亮决不亚于现在的西方明星。他（她）们的演艺生涯，拍片动向、表演水平乃至私生活，媒体争相报道，粉丝津津乐道，其热闹的程度也不亚于现在的韩国、日本、印度等。特别是最近两年演艺界明星新闻何其多也！某创业板公司挟一些明星参股之盛名，一上市溢价数十倍，那些明星也一夜暴富；不计其数的“大腕”级演员频拍虚假广告；章子怡前几年凭借《卧虎藏龙》等蜚声国际，成为在西方最具

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