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音乐剧课堂离舞台有多远？
录入时间:2013/1/4 11:10:00 来 源:中音在线     [音乐教程]    浏览量：767

　　“在四季你必须每天努力练功，不练功就拿不到角色，没演出就没有工资”，焦刚坦言，在四季的几年，他生活在巨大的压力之下，“我们每一个角色后面都跟着7个人，工作是你争取来的，不用功就会被人顶替”，因为“这里只凭本事吃饭”。

　　此次出演“魔术猫”的杜彦昊才23岁，高中毕业就独自离家去了四季剧团，在那里就演过“魔术猫”。回忆起在四季的三年，他说，“那是我人生中最快乐的一段时间”，早上上课、下午排练，晚上去剧场看演出，“抱着学习的心态”，“对一切东西都很新鲜”。

　　【英美模式】 僧多粥少，老师自找

　　伦敦西区和纽约百老汇更不是好“混”的地方。

　　北京舞蹈学院副教授、音乐剧学者慕羽曾在纽约公派学习，在百老汇，她看到很多青春靓丽且实力不凡的演员只能当剧场领位员，或是在杜菲广场推销戏票，一边等待机会。英美等音乐剧发达国家大多采用“角色招考”的制度，通过公开面试直接找到适合角色的职业演员，剧团不承担培训演员的职能。

　　关于面试的故事，三天三夜都说不完。陈鹭红在伦敦经历过早上8点钟排队到下午6点，进去唱了30秒，被一句“Thank you very much, that’s all we need today(谢谢，够了)”挡回来，要么就是到最后一轮面试被考官通知“We don’t need an Asian face(我们不需要一张亚洲面孔)”。她在心里觉得不可思议，产生严重的自我怀疑。在纽约参加过面试的艾于涵也有类似的经历，“你没拿到offer(工作机会)，但你不知道是为什么，可能就因为戏服号码的问题，剧组不愿意再为你做一件(新衣)”。

　　这些职业音乐剧演员们知道，没有一颗强大的心脏在这一行是混不下去的。也许仅仅因为你“长得不像戏里的角色”，你就会失去一个期盼已久的机会。为了减少失败，演员们必须学会自己做案头工作。在纽约，一个上千人参加的面试，要先做登记，再找资料分析，看角色是否适合自己。“像《Company》我肯定不会去，《Wicked》我可能去试一下”，艾于涵说。

　　慕羽透露，百老汇大多数音乐剧演员，都必须靠“第二职业”维持生计，除非有天成为“最后几个出来谢幕的人”。陈鹭红毕业后就在伦敦“刷了好几个月盘子”，没戏演的时候“还得花费，请老师上课，维持体能的基本状态”。“角色招考”制背后的保障是演员公会。“你在演员公会登记，就可以参加百老汇的全部演出，公会也会定期给演员发出剧目招考的消息”。

　　明星跨界，保守派不屑

　　好莱坞明星对职业音乐剧演员也是个挑战。

　　慕羽在纽约考察时注意到，“百老汇正在沦为好莱坞明星的试演地”。慕羽举例说，凯瑟琳·泽塔-琼斯因主演复排版音乐剧《小夜曲》，斩获2010年托尼奖最佳女主角，或多或少就有“明星制”的因素在起作用。但在“让百老汇回归托尼奖”的呼声下，主演音乐剧《一步登天》的“哈利·波特”小子丹尼尔·雷德克里夫就不得不空手而归。

　　慕羽也看到，尽管许多百老汇的保守派人士会公开对这些大明星表示不屑，但“明星的号召力确实对纽约戏剧生态的回暖起到一定的作用”。近些年，百老汇举办了不少非营利性质的公益活动，多有明星参与其中，吸引来不少观众。

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