小黄飞师承成迷，二人转届为啥不重视师承？因为重视也没用

昨天小编写文章提到，著名二人转搞笑演员，千万粉丝大网红小黄飞的师傅是孙小宝。不少朋友反驳说应该是魏三儿，也有人表示这两位都不是小黄飞的师傅。目前小黄飞师傅究竟是谁莫衷一是没有定论，不过小编却由此联想到一件事，为啥二人转届的师承如此模糊。反观其他曲艺比如相声、评书都是非常讲究师承的，二人转为啥反其道而行之呢？

首先二人转不讲究师承的结论是没错的。大家仔细回想一下：潘长江的师傅是谁？高秀敏的师傅是谁？闫学晶的师傅是谁？

再想想郭德纲的师傅呢，是侯耀文。于谦的师傅呢，是石富宽。高峰的师傅呢，是范老师，不好意思记错了，是范振钰先生。

非常明显，大家对相声名家的师承如数家珍，却都不了解二人转大咖的师承。其实仔细想想，二人转不重视师承是有原因的，我认为主要有两点：

1、二人转的受众是普通百姓，大家只看真本事，讲关系没有用

二人转是纯粹的草根艺术，最最开始的时候，二人转是演给“车老板儿”看的。“车老板儿”就是帮人赶马车送货的工人，他们中途会在“大车店”休息，二人转演员就在“大车店”里给“车老板儿”表演。

所以早期的二人转表演，受众层次很低。文化人去看节目，觉得不好看下次不去了。“车老板儿”们看二人转，演得不好马上就把你赶出去了。所以恶劣的演出条件，造就了二人转的真功夫真本领，反而亮身份、找关系没用。你是托塔李天王来了，你逗不笑底下观众，你也别想拿走一分钱。

直到现在，二人转的受众依然是普通百姓，二人转的民间属性决定了它很难走进高雅的殿堂。

2、二人转水浅难养蛟龙，没有大师就没有门户之争

除了刚才提到的原因，还有一点很重要。就是二人转这湖水太浅了，无法培养出开宗立派的大师，也就没有门户之争，师承也就没有那么重要。

如果艺术就是江湖：假如江湖有4大门派，那么你出自哪个门派就非常重要，行走江湖第一件事就是告诉大家你属于哪个大门派。

而如果江湖都是一些小门派呢，大家各玩各的，谁都不认识谁，就不需要通名报姓，报了也没人听说过。

总结

总的来说，二人转多了一点草根气息，而少了许多繁文缛节，这也是二人转深受东北人喜欢的原因吧！

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