前面介绍了二人转修功的说和唱，下面介绍二人转修功的扮。
所谓扮，是指扮相和扮演。
扮相
它包含服饰和化妆。在拉场戏中，还包含道具。
比如，《猪八戒拱地》中，猪八戒的衣服，让人一看就知道剧中人物有谁。特别是猪八戒的帽子很有创意，随着剧情发展，化入人物时，可以把猪耳朵扒拉下来，两只大耳扇动起来，惟妙惟肖。化出人物时，演员在走圆场的瞬间，把两耳一掫，就是一顶普通的二人转演员的帽子。
化出人物时，猪耳朵收上去
化入人物时，猪耳朵放下来
化妆
虽然二人转演员的脸谱不如京剧脸谱那样丰富，固定，但是，在特殊的剧目中，还是有一定要求的。
比如《猪八戒拱地》中的猪八戒，和《十八相送》中的梁山伯，一个是丑角面孔，一个是小生面孔。
扮演
扮相是靠服装设计师和化妆师完成，而扮演，才是舞台演员的功夫。
二人转演员有句口头禅，“装龙像龙，装虎像虎，装兔子别让狗撵上”说的就是扮演的功夫。
讲一个我亲眼目睹的事情。
一个草台二人转班子在我们村演出。压轴戏是《马前泼水》。
散场后，村长在他家为演员们准备了夜宵。
当大家都上桌后，村长老妈来到桌前，一把就把一个女演员的碗筷抢了下来。并且气愤地说:“你，是不是那个崔氏女？你还有脸吃饭？把朱买臣害得够呛，又害得赵石匠穷得腚眼子毛光带瘸腿儿。你不是撞死了吗？……”
还没等老太太说完，村长赶忙把他妈搀走了。然后，对大家说:“各位，不好意思，吃饭吧！吃饭吧。”
村长老妈的这一出，把演员们弄得好尴尬。
团长说了一句话，才缓解了尴尬的局面:“好了好了，虽然抢你碗筷挺不得劲儿，可又说明一个问题，证明你这崔氏女扮演得好！”
崔氏女讨饭
一个二人转演员，只有把剧中人物扮演得像，才能把剧情演绎到位，才能引起观众的共鸣。
想把人物扮演好，演员要多方面调动自己的扮演要素，这中间要有:
1.头脑中要有人物
这就要求演员有生活，勤于观察，勤于思考。像画家画竹一样，做到胸有成竹。
2.五官语言
好的二人转演员，他们的五官都会“说话”。
喜笑颜开，嘻皮笑脸，怒发冲冠，虎目圆睁，目瞪口呆，不苟言笑，悲悲切切，欲哭无泪……都是五官语言的代名词。
3.肢体语言
一种人物有一种人物的特有招式。
吉林的著名二人转演员闫书平老师，在指导女演员，演绎《包公断后》时，对演员的手臂抬举多高时说:“李太后，是一个五六十岁的瞎老太太，她在寒窑中十八年，靠范中华乞讨度日，体质一定很差。她的胳膊就不应该举得过高”。
可见，一个好的舞台形象，演员们对他们的一招一式，不亚于能工巧匠们拿捏工件尺寸那么精准！
4.唱腔的把控
它对塑造舞台人物形象，致关重要。
一个好的演员，光有好的嗓音，是远远不够的。唱腔的抑扬顿挫，用得是否恰到好处，和以上几个要素的配合是否谐调，都决定他扮演的效果。
(待续)
