表演中國

内容简介  · · · · · ·

本書仔細翻檢五四運動以降，幾位著名女性戲劇演員和電影明星在舞台、銀幕上的演出，以及在生活上的表演。這些女演員和女明星不只是人們茶餘飯後的消閒對象，更是文藝青年、媒體大亨與意見領袖們追逐評論、念玆在玆的焦點。她們在流言、輿論、批判之間，輾轉折衝，尋找安頓、詮釋自己的方式。這些女性風頭人物既是舞台銀幕上的「戲劇演員」，也是社會實踐裡的「社會演員」。

她們將舞台銀幕的虛構情節推向「社會劇」的境界，掀起另一場風起雲湧的「文化表演」形態。在摸索表演方法的路上，她們意外發現「人生如戲」其實意味人生模仿戲劇？她們甚至被期待粉墨登場搞革命。

這些女演員、女明星的表演生涯代表一代中國人尋找現代女性國民形象的歷程，而她們在中國現代化進程裡的表演行為，更透露了與國家想像、城市造景、身體操作，乃至現代人印象整飾等議題息息相關的表演文化與視覺政治。

原文摘录   · · · · · · 

当时的戏剧界，即便是号称紧扣时事的“新剧”，也普遍存有“女子的艺术资质不如男子”那种似是而非的观念；纪念一些表面上附和妇女解放的男艺术家们，也很难捐弃成见。他们在舞台上大声疾呼改革，却无法以同样开放的态度，对待生活中的真实女子，甚至鄙视、反对女子演戏。 (查看原文)

Asita 1赞

2017-08-03 05:24:46 —— 引自第242页 事实上，中国早期电影工业里女明星现象，固然是受到20年代以降的好莱坞“明星制度”影响，二十世纪初期中国社会本身的处境，才真正为现代女演员的头角峥嵘，做了充分的准备。自五四运动开始，中国妇女解放运动过不仅和大范围的现代化与社会改革运动密切互动，她与话剧和电影这两个二十世纪新兴表演媒体的结合，进一步将“新女性”的革命形象，变装打造为“摩登女郎”，形构里中国现代都会的城市景观之一。妇解运动与现代表演的结合，固然是因为电影和话剧本身的新形象与所代表的新生活方式，与妇女解放运动所推动的新两性社会关系相唱和，使得现代表演成为中国妇女解放运动的最佳拍档之一。现代表演的商业运作与行销策略的推波助澜，更赋予社会大众合法窥视女人/女体的正当掩护；“新女性”遂与“摩登女郎”结成手帕交，纵横文艺理论与通俗文化之间。扮演““新女性”的话剧女演员，理所当然的转型成为女明星，时髦摩登的电影女明星，也同样必须背负“新女性”的盛名，人前人后大谈“独身主义”与“恋爱自主”。 (查看原文) —— 引自第21页

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9 有用 Asita 2017-08-03 05:23:59

理论介入非常精彩：以女演员为轴，借谢希纳戏剧人类学，对话巴特勒的性别表演理论，强调长期反复的表演造成演员与角色的互渗。理论框架精妙，不乏敏锐的洞见（如“生活模拟艺术”）。所不足是细节的论证有时草率，女性主义立场很强，容易偏激，急于批判，尤其第五章。刘思远后来的研究有所补正。

1 有用 紫曦 2021-11-08 02:00:03

细腻，熟练，完整，但理论框架和观点都比较容易预判到，没有太多新意，是一次表演理论的历史化操演。文笔超出一般的“优美”，全书充斥着作者直接的反问。虽然能理解以个人为主线的写法以及对女演员的共情，但对于左翼的分析还是有一点偏见（之所以是一点，是因为大部分批评都基于事实，问题是作者只呈现了这些负面的事实），使得涉及陈波儿性别政治的论述落于窠臼；但后面写“反串”和五四话剧的分析又特别好。

我要写书评

表演中國的书评 · · · · · · ( 全部 3 条 )

chong 2008-02-27 01:49:43

「造」榜樣

「我不是榜樣。」看著陳冠希這句結案陳詞，我反而想到什麼時候開始，藝人會成為「榜樣」？就好像古裝電視劇，那些皇帝和大臣晚宴時總會有班宮女在他們面前跳舞，皇帝毫無例外地拉一下假鬚陶醉點頭．我小時候永遠不明白這些宮女姐手姐腳在轉圓，有什麼好看？後來我才知道到這種...  (展开)

chong 2006-03-31 04:01:35

表演中國表演

提到「表演」，我們都想到劇院中、螢光幕裡看的表演藝術。然而，當代劇場導演布魯克卻指出：當一個人在另一個人的注視下走過一個空間，劇場就誕生了。於是，「表演」就從一種藝術形式，簡約成一種自覺被觀看的意識；從一種藝術活動，回歸到一種社會文化的實踐。當代表演研究（T...  (展开)

春日青野 2024-07-29 10:59:42

女明星的身体影像

这篇书评可能有关键情节透露

本书以女演员为轴线，论述中国现代表演场域有关凝视女性与女性凝视的视觉政治与文化表演，用现当代批判理论辩证一个社会的表演认知对1910年至1945年的中国电影与女性形象历史文化的进行深入探究。 女演员在电影中的角色成为串起近代传媒中女性文化变迁的草灰蛇线。阮玲玉是“摩...  (展开)

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Asita (✿❀)

当时的戏剧界，即便是号称紧扣时事的“新剧”，也普遍存有“女子的艺术资质不如男子”那种似是而非的观念；纪念一些表面上附和妇女解放的男艺术家们，也很难捐弃成见。他们在舞台上大声疾呼改革，却无法以同样开放的态度，对待生活中的真实女子，甚至鄙视、反对女子演戏。 1. 男艺术家们反对女性登台的原因，如刘思远在Performing Hybridity中所指出，是比较复杂的，包括性别歧视和旧道德观念以外的诸多因素（如女演员的技术、...

2017-08-03 05:24:46   1人喜欢

Threshold

事实上，中国早期电影工业里女明星现象，固然是受到20年代以降的好莱坞“明星制度”影响，二十世纪初期中国社会本身的处境，才真正为现代女演员的头角峥嵘，做了充分的准备。自五四运动开始，中国妇女解放运动过不仅和大范围的现代化与社会改革运动密切互动，她与话剧和电影这两个二十世纪新兴表演媒体的结合，进一步将“新女性”的革命形象，变装打造为“摩登女郎”，形构里中国现代都会的城市景观之一。妇解运动与现代表演的...

2022-03-02 15:47:33   1人喜欢

李非力

本书所论述的，正是二十世纪上半中国现代表演文化里，把这些女演员的幕前演出当成幕后生活展现，让她们的台上表演与台下表现为一体的舆论与流言，将她们拱成明星变成社会凝视焦点的文化现象，以及其中所透露的中国现代表演文化内涵。 可以说，“明星”在本书中被当做社会对待某些个人的态度，一种将公众角色与个人自我混淆的文化现象，而不仅仅只是电影工业特有的行销宣传策略。 早期中国现代女演员的遭遇如何随着妇女解放论述...

2024-03-19 19:05:22

小野

因为话剧“新女性”的女演员，大多是在学学生，媒体对她们的兴趣，因此延伸到其他女学生身上，举凡她们一切的活动，都成为镜头猎取的对象。于是二十年代的女学生，便和官太太、交际花、运动员并列在一起…………这些从家庭里出走的“新女性”，似乎已经成为大众饥渴目光追寻的猎物，成为整个现代中国视觉文化中的一个主要被观看对象。…………因为“新女性”议题以及女演员的舞台活动，相对于当时的社会风气而言，仍然十分先进...   (3回应)

2012-03-04 20:52:41

网址：表演中國 http://c.mxgxt.com/news/view/934129

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