“台上无大小，台下立规矩”到底该怎么理解？

“台上无大小，台下立规矩”到底该怎么理解？

相声常说“台上无大小，台下立规矩”，这句话是指的在台上的时候，为了演出效果，没有什么大小辈之说，一切为了作品服务，而下了台，在生活中，师父徒弟之间，必须要有规矩，该怎么着怎么着。这种情况在“伦理哏”中非常常见，比如典型的代表作品《反七口》。那么这句话是不是所有相声表演万金油般的“保护伞”呢？是不是意味着，在台上可以没有任何限制呢？我们又该怎么去理解这句话呢？

事先声明，小编是外行，仅仅喜欢听相声而已，所谈所讲都是自己的想法，不存在任何立场和针对，仅仅是跟同样喜欢相声的同仁们讨论一下。之所以想谈这个话题，也是因为之前跟朋友谈起这个话题，大家讨论了一下。

“台下立规矩”这话，就不用说了，无规矩不成方圆，任何一个行业都有行规，相声也不例外。这里主要说说“台上无大小”。笔者觉得，为了作品服务，演员们在表演人物的时候，完全可以无大小，但对于演员，必须要有尊重。

逗哏也好捧哏也罢，两人在台上表演，演的是角色是人物，为了突出人物，为了逗笑观众，两人的表演都是付出了劳动，没有主次、贵贱之分。过去相声界流传着一句话：“捧哏的就是挣的挨骂的钱”，这话笔者觉得是旧社会时期的相声所遗留的糟粕，笔者并不认同。伦理哏也好，被损也好，砸挂也罢，都是为了尽快让观众能够进入到演员所表演的故事场景中，能够最快的理解故事所要讲的内容，这样才有效果，才能让观众笑。捧哏演员的是表演在人物，而不是挨骂。况且逗哏演员在砸挂、损人和占便宜的时候，都是为了作品服务，一旦对演员本身没有尊重，不但观众能看出，演员本身也能知道，这样的合作能长久吗？

况且，“台上无大小”的表演方式，所有相声作品都会用，相声也不是只有“伦理哏”的，很多“文哏”的，“腿子活”，都没有伦理哏，或者偶尔有几句作为点缀，这都是无伤大雅的。这种“台上无大小”的表演方式，其实就好比相声中的香菜，它主要的作用是调味而不是主菜，偶尔作为主菜也就那么一两道。

在旧社会时期，相声表演就是为了生存，为了能够让人愿意花钱来听，可以采用一切的手段和方法，那会的的相声，只要能换来钱，可以不做其他任何考虑。现如今的相声，首先是要生存，生存问题解决了，就要考虑传承，而“台上无大小”这种表演方式，如果要传承，必须要以对相声演员有足够的尊重为前提。

相声演员表演相声，在什么年龄段说什么样的段子，用什么包袱，这都很有讲究的。不是说一个相声，谁都能说。小编曾经看过一个大学里的晚会，一对相声爱好者表演的传统相声就很不合适，他们表演的《托妻献子》，不说能耐大小专不专业，就说两个大学没毕业的学生，自己的恋爱还没谈明白呢，就要表演“跟自己兄弟的媳妇有染的渣男”，怎么看都觉得别扭；还有《反七口》，同样是俩20不到的孩子，一口一个“我算你爸爸，你们家就七口人”，观众看的别扭，演员演的也别扭。这就是“台上无大小”的限制，相声表演不是为了表演什么都可以不管不顾，要以内容为依托，以最合适的演员演出适当的节目。

“台上无大小”其实是一种很高明的相声表演形式，方式看似简单，但运用起来却很难。表面上看好像就是“损人”、“占便宜”、“砸挂”，但实际上能在相声表演中合适的运用进去非常不容易。这就好比香菜，炒菜的时候放香菜谁还不会么？但高明的厨师炒出来，香菜就是提味的效果，拙劣的厨师做出来，香菜就是作呕的效果。相声同样，都是用“无大小”的方式表现相声，好的相声艺人能够让观众发笑而不反感，外行乱用，会让观众觉得腻味和恶心。所以，不是“台上无大小”不好，而是这需要有很高相声水平的演员来运用才行。

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