以变态而闻名的日本综艺其实并不新鲜，很多通过各种渠道看到日本综艺节目的人都会得出这样的结论。再深入挖掘，我们会发现日本、韩国艺人的境况其实远不如中国艺人的同层水平，在节目中的挨整已经是稀松平常的事，而且比中国综艺还要大得多。即使是顶级流量艺人，也没有中国艺人那么受欢迎。
实际上问题是多得很，有一个关键因素就是日本、韩国的国内市场规模远不如中国市场大。无可争议的是，中国娱乐市场的规模巨大，比如《战狼2》，它基本上完全依赖于本土电影市场，它的票房成绩在全球电影排行榜上排名第72位，为8.7亿美元，而日本有史以来票房最高的电影《鬼灭之刃》的票房仅为3.5亿美元，还不到《战狼2》的一半。这一市场规模是明确的，而且随着中国总体富裕程度和消费能力的提高，仍有扩张空间。
换句话说，中国市场可以集中的资源远远超过日韩，中国统一的国内文化消费市场是如此之大，如果能同时占据5%的市场份额，中国顶级艺人能获得的收益也远远超过日韩同行。现在中国顶级艺人能影响的资源量也远大于日本和韩国，他们自然会得到截然不同的待遇。所以即使是像AKB48这样的日本顶级偶像团体，他们的待遇、收入也远不及中国的偶像团体，比如TFBoy。有了资本的加持，谁还敢像日本综艺那样攻击顶级流量明星？
当然，如果相比较而言，顶流还是靠市场规模，那么小明星的待遇其实主要靠行业规范。其中也包括行业监管的问题。毫无疑问，日本娱乐产业监管较为松散，在自由市场竞争中，谁对既有文化取向的偏好挖掘得越深，谁自然就能吸引更多的眼球，从而将市井文化的缺陷放大数倍。而且中国市场受到的限制更多，虽然很多时候也影响到了市场的活力，但同样底线也要高于日本，那些通过低俗博取眼球的综艺节目也不会出现。
另一个隐秘的不同是，中国经历了完全的革命，而日本韩国相对来说并不完全。所以实际上，与日韩相比，中国的部分规范更具现代性，中国社会的观念实际上也更倾向于平等和去等级化。
在中国娱乐行业竞争日趋激烈的情况下，也有许多不好的现象，如快出节目拍摄强度过高容易导致艺人身体超负荷，前不久发生的高以翔事件就是典型。与此同时，一些娱乐公司大肆发展歌迷经济，随意发展歌迷，动员歌迷参与在线和线下活动，甚至一些歌迷群体参与有嫌疑的非法活动，而且有向未成年人群体渗透发展的趋势，这些都是很值得警惕的现象。
从另一个角度来看，中国庞大的娱乐市场，无疑是中国娱乐产业发展的好避风港，也是中国文化产品向海外输出的极具保障机制和起点。随着美国霸权实现，好莱坞正在向全球文化市场投送，好莱坞巨星的资产和影响力与美国霸权关系密切。而中国在将来也将完全具备这种能力，而且必须如此。尽管有钱并不能成就一切，但没钱却是处处受限。在中国，文娱产业的发展潜力依然巨大，健康的文化产业对中国来说意义重大。
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