如果评价亦舒的前半生？

狗血电视剧算什么，亦舒本人的前半生才算得上峰回路转，波澜壮阔。

倪亦舒，出生中产家庭，倪匡的妹妹，两人与金庸一同被誉为“香港文坛三大奇迹”。

香港女作家亦舒和哥哥倪匡

亦舒是天才少女，14岁便发表了第一篇小说《暑假过去了》，因为笃信自己能过得好，干脆大学都不上，中学就为《明报》当记者，采访起了当红明星。

就这一件事，就可以理解亦舒的狂和傲，理解她怼李嘉欣著名的“美则美矣，毫无灵魂”，理解她说“做人最重要姿态好看”。

她家境好。对衣食住行讲究到什么程度呢？有一次在专栏里写，买了一件新的猄皮大衣，首先要做旧，把手肘磨花了，才肯出门。典型的old money品位。

少年得志，家境不俗，难免天生傲气，滋出任性。因为写字是一份不被约束的工作，采访明星又见腻了大场面和市面，亦舒在作品里，明目张胆地嫌弃坐地铁上班——

“几个人合用一个办公室是可怕的”。（跟她后期提倡的职场女性也是有点矛盾）

“30岁前不戴钻戒，不坐豪车，那是女人的失败。”（这个倒一以贯之）

也因为这份狂妄，第一次婚姻就陷入危机。

倒追画家蔡浩泉，对方越不理她越来劲追，父母反对，她到尖沙咀摆桌酒就把自己嫁出去。

生下儿子蔡边村后感情日淡，她又刚烈，很快离婚，最终变得不再认这个儿子。

儿子蔡边村回忆，只在11岁时见到妈妈，尔后去德国当了导演拍出《母亲节》，喊话想找到妈妈。

亦舒的选择是不回应，只用PO在微博上的自家选段来当喊话。

狠到这份，也是世间少有。亦舒的决绝，可见一斑。

陈志云：之后就是亦舒了，这个真有拍拖了吧，还记得是《明周》封面，指亦舒为何会爱上一个演戏的人？

岳华：她是否爱我，我不太清楚！（吓？你不清楚？这个有拍过拖吧。）有，有拍过拖，我们还同居呢。（那为何不清楚她是否爱你？）因为她的性格……比较特别，她是个颇特别的女仔。

从前我们常跟简而清聚会，许多时是我驾车，郑佩佩坐车，她又坐下来，我们经常一起去玩，是一起认识的。后来，郑佩佩走了后，我亦会跟她到简而清的家，我只知当时她跟她先生……其实我也不知她的先生是谁，我们很谈得来，她又替邵氏写什么《香港影画》……是这样开始的。

在一起后又互不信任，最狠的时候，把刀插在岳华的床上，这件事，实在算不得是她提倡的“做人要体面”。

她的侄子，倪震写过一篇短文，描写亦舒离婚之后某天，因为一点事，把倪震抓过来毒打一顿，还是那句，“做人最重要是体面”，可她本人，并没有笔下的女主那么淡定。

讲真，不服而狂妄的人，生活中往往就会承担更多的灾。但这一切经历，加上她的天赋，让她变得更加洞悉人世。

那些年，她的价值观影响了一代人。

她的小说，不能粗糙地归置为言情一栏，毕竟，你见过哪个言情小说，对第三者的态度，一直是“退出”——“抢走的都不是爱人”。

她写职场，传授的都是在社会立足做人、现代人都用得上职场的规则——“又讲中文又讲英文是很肤浅的做法；手不要老去摸头发耳环，这叫做搔首弄姿；在室内一定要脱掉墨镜”。

她写好东西，告诉女人，任何情况下，都值得去拥有好东西，对钱尊重——“内衣要红的，实在没有，用棉的，别挑鲜红”。

与张小娴的慵懒和琼瑶的绵羊精神比，亦舒和张爱玲，都算得上女权主义者。

但比起张爱玲，亦舒又少了一份薄凉。把男欢女爱里的人性说得透彻到凛冽，但也没有绝望和黑暗。

某个意义上，亦舒的文字也是她的疗愈，是孤独处的自我劝说，是寻找更多认可的武器，是她最后的盔甲。

“结婚仿佛黑社会，不进去，不知道有多可怕，进去了，知道了，又不能说”。

任何一个人离开你，都并非突然做的决定，人心是慢慢变冷，树叶是渐渐变黄，故事是缓缓写到结局，而爱是因为失望太多才变成不爱。

毛咏欣看她一眼，“你我受过大学教育，年纪在三十岁以下，有一份职业，这样的女性，已立于必败之地，在父母家，在办公室，在男伴之前，都需忍完再忍，忍无可忍，重新再忍。”承欢问：“没有例外？ ”“咄，谁叫你知书识礼，许多事不可做，许多事不屑做，又有许多事做不出。”

正值热播的《我的前半生》被很多人诟病，彻底失去了师太的意境。

其实仔细想来，电视剧和原著的结局是异曲同工的——

原著中的故事情节照样一句话可以概括：一个漂亮单纯的家庭妇女，只懂得分辨高档开司米，生完两个孩子后，被医生前夫出轨，在情爱里兜兜转转一圈，最后又嫁给多金的建筑师的故事。

亦舒的女主角，口口声声喊着——

你可以不够强大，但是你不能没有梦想。如果你没有梦想，将来你就只能为別人的梦想打工，这一路你可以哭，但你一定不能停。

但最终，也是需要男人来搭救。

喜宝，天才的设定，考上了剑桥法律系，功课出色到教授们都喜爱，但最后她的美满结局是什么？给超级有钱人家当了二奶，即便是二奶，遇到了有钱人也要抓紧，学业只是跳板，说放弃就放弃了。

亦舒笔下的男主角，《一点旧一点新》里面的男人，整天生活在加拿大的一个湖上，与世隔绝，看漫天大雪，驾一舟独木，但他操纵全世界的金融市场。

有没有想到，可以控制金融局势，但随时为罗子君服务的贺涵？

但矛盾的是，亦舒的女主角们，也并不真心在意她们选择的男人。

《我的前半生》最终嫁得好，她欣赏着无名指上白金指环，为“简直不能相信的好运”，志得意满，像猎物得手。

喜宝的话就无需复述，她恪守的爱情观十分实际，世人皆知：我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱。

亦舒的女主角们渴望爱情，但并不渴望对等的精神交流，甚至从智商上鄙视对方，本质的想法依然是，男人是长期饭票，男人是背景音乐，但男人又能没有？

黄玫瑰、姜喜宝、苏更生、蒋南孙、吴珉珉……这一群气场如此强悍的女主，在故事的结尾，统统要男人的恩宠，却也没有低下自己的头。

师太笔下的女性，说到底确实有一分自私。

《我的前半生》原著中子君是怎么对待自己的孩子的，她生了女儿，婆家冷落，终得儿子，母凭子贵，宠成无能。离婚后孩子成绩一落千丈，奶奶求助，她不屑：“两百元一小时的家庭教师的事情，我管不到。”潇洒离开。

想起她的一句名言，“人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。”

亦舒写了很多职业女性，这种奋斗精神，给漂亮的女主角加了一个独立的外壳。

但遗憾的是，这个独立也是手段，潜意识依然需要世俗认同的搭救。

《我的前半生》里，黑字白纸写了：婚姻仍然是最体面的制度，婚姻仍然是较理想的下场。

亦舒本人有天分有能力有机会，但无意耕耘钻研，打着“只要读者共振，无需成大师”的心态，在职业追求上，实则无心。

于是，那一些为了独立而付出的奋斗，到头来变得那么轻飘飘，像改头换面、需要被人关注欲望的改头换面。

亦舒小说映射了很多明星，仔细想，女主角不外乎两种：贵族和美而狠的小姐。

首先是美，不够美的女人，不会出现在她的小说里；

然后是，家庭背景好，即便是暂时窘迫，也带着一种“终会脚踩祥云而去”的傲气；

最后，必须有一个男人，这个男人，就算成了家明，也会被嫌弃“戴的不是江诗丹顿，品位是弱了一点”。

亦舒的那种独立，是建立在太多原始资本上的独立。

亦舒的小说，都以林青霞王祖贤级别的美人为型，又以自己身边上流社会背景选材，不是能耐捞女，就是天生贵族。

逆袭也好，独立也好，说白了带着太多命运的馈赠。

这里面包含的感情，亦舒就像对待奢侈品，带着辜青斯机（Kutchinsky）的，看不起看着卡地亚的，说“都是些暴发户”，自带一种强烈的鄙视链。

但为了体现自己高级，而强化对其他同类的偏见，本身就是一种没格局的行为，并不高级呀。

即便强悍透彻如亦舒，用倪震的话说，也过了好多年颠沛流离生活，最终通过相亲得到港大教授，又拼死生下女儿，为了教育，远赴加拿大，才得到了那些温暖和人间烟火。

所以，即便如师太那么风华正茂，照样要仰仗着人性里的那一点幸运，最终才平复了自己的内心。

把亦舒为圣经，过度要求凡夫俗子们奋斗奋斗，放在北上广动辄被黑“有2000万人在假装高潮”的阶级换代，显得言不由衷。

其实什么是独立，谁能三言两语说的清楚？是香奈儿说的“工作对我来说就是休息，无所事事让我厌倦”；还是王菲云淡风轻地“这一世夫妻缘尽，我还好，你保重”？

我只知道，真正的自由是很强大的人才拥有的事儿，但谁都别太狂，因为没有人可以算的过时代和命运。

对待命运这件事，真的要始终要保持某种敬畏。

知道我们沧海一粟，才知道，很多时候，我们感觉不幸福不是有的太少，而是要的太多；也会知道，幸福这件事，有时候只是平淡的另一个托词，保持耐性和温暖，忌买椟还珠。

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