为什么香港演员断层了？跟内地有关吗？

“一切恐惧都源于火力不足”，这句话同样适合香港电影。

许多人误以为是因为陈冠希的某门事件让香港那一批年轻人销声匿迹了，当厨师、做潮牌、被封杀，其实不然，香港电影的没落是时代发展的必然结果。

这种结果导致了香港演员的断层，但锅不在内地，香港反而要感谢内地才让它有了“尽皆过火，尽是癫狂”的的盛世。

香港电影能够起来是由于战乱。

虽然中国第一部电影《定军山》发源于北京，但中国电影真正的聚集地是上海，第一、二代导演在这里让西洋影戏变成了中国电影。

张石川与郑正秋等人创办的明星影片公司，香港电影之父黎民伟等人合并的联华影业，邵氏兄弟的大哥邵醉翁开设的天一影片公司。

这些电影公司培养了大批优秀的导演和演员，到了30年代让中国电影迎来了第一次黄金时代，但抗日战争的爆发，电影产业遭到毁灭性打击。

许多电影人才为了躲避战乱纷纷来到了香港，在这里生根发芽，把优秀因子注入了香港电影，让港片的概念有了流行的资本。

如第二代导演中的费穆、程步高等人，以及长城、凤凰等左派电影公司也在香港组建。

还有天一影业也把所有业务转移到了香港，虽然后来的邵氏兄弟（香港）电影公司是由邵逸夫、邵仁枚所创，但继承的是天一影业的制片路线。

1964年，电懋几乎所有高管因飞机失事遇难，邵氏兄弟在香港的对手减少，在大导演李翰祥、张彻等人的前后交替下，邵氏逐渐壮大，成为香港电影崛起的重要一环。

这些电影公司和电影人基本都来内地，大量人才涌入弹丸之地的香港，香港电影从国语片到粤语片，消耗的都是这批人或他们的二代，以及他们培养出来的电影人。

第一、二代为香港电影打下基础，第三代让香港电影飞黄腾达。

如徐克、许鞍华等人在胡金铨的指导下成长，吴宇森师承张彻，林岭东、杜琪峰等是王天林的门徒。

周润发、周星驰、刘德华、梁朝伟都来自邵逸夫的无线训练班，成龙、洪金宝、元彪等七小福师从于占元。

内地的人才让香港电影宴宾客、起高楼，辉煌时，足以掩盖太多问题，当他们退场、老去，香港电影迅速萎靡，后继乏力，富不过三代。

其实，老一辈不在了，还可以找接班人，但香港的经济与世界大势，以及他们的格局已经不允许他们试错了。

香港始终不明白，他们富起来，不是因为他们有多厉害，而是因为地缘经济，历史原因造就了香港的繁荣。

如果单凭自身的竞争力，香港并没有什么优势，与之较近的广州完全可以取而代之，这样的城市还不止一个。

改革开放后内地需要与外面的世界接触，可当时被封锁，再加外面对内地的不信任和观望心理，能与外界交流的地方就剩香港。

即便那时候的内地很穷，但地大物博人多，总量大到吓人。

还有从世界各地来的资金，内地和世界的钱都要经过香港，单抽水就足以让香港吃到吐。

来钱快、赚钱快，香港经济随之腾飞，80年代更为繁华，电影也搭了这波顺风车，什么七日鲜都来了，因为随便拍拍就有钞票。

但快钱赚多了，人就懒了，胆子也就大了。

卖楼花也就罢了，香港电影有样学样，开始卖片花，电影未成型，演员没敲定，仅凭一两个名字就把片子卖给了台湾片商。

卖的贵又交不了片，1993年台湾八大片商抵制港片，降低买片价格，组建自己的制片公司，少了台湾这块宝地，港片损失不少。

进入到90年代后期，尤其是新世纪之后，内地经济起飞，对外的窗口也不止一个香港，香港的地缘经济地位下降，许多钱不必经过那里。

香港经济的命脉又是金融，没有其他支柱产业，钱一撤走，衰落易见，电影自然受到重创，没了钱，也就没底气培养年轻人，恶性循环形成。

另外，香港太小，电影形不成完整的工业化，好莱坞一来，土崩瓦解。

没有自我修复能力，再加香港电影人不间断地可持续的竭泽而渔，香港电影仅存的那点儿修复力也荡然无存了。

王家卫曾解释过自己有完整剧本，之所以不一次性给，是因为自己拍戏慢，那时香港流行抄，如果剧本拿出来，自己还没拍完，王晶就拍了四部了，只能当天把拍的东西告诉演员。

香港电影不是没有反思过，也自救过，但他们最终都选择了做王晶，坐吃山空，急功近利，最终苟延残喘，靠着情怀能捞一笔是一笔，只看眼前利，不想将来式。

李安说的很好，现在的电影热都是热钱捧起来的，护城河不够深，没有形成文化。

像美国电影一百年，好莱坞这几年一直被唱衰，但票房数字很多还是很漂亮，仍旧是世界范围内的领头羊。

因为电影变成了他们稳固文化的一部分，所以可以容纳烂片、好片、艺术片、商业片，这才是良性发展。

再来回头看香港电影，并没有这么一个过程，只有“尽皆过火，尽是癫狂”，火大了烧伤了自己，至今痊愈不了，癫过了脑筋转不过弯，还是活在过去。

内地的电影现在就有当年香港电影的影子。

不重视，不追求成为文化的一部分，繁花落幕，不是繁花似锦，而是落幕懊悔，花无百日红，亡羊补牢可以是未为晚也，也可以是悔之晚矣，就看怎么选择了。

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