这个90后小伙，你一定在崇明的舞台上见过！

发布时间：2024-12-19 18:45

人因城聚，城以人兴。三岛各行各业的无数奋斗者，为了崇明发展而精耕细作，我们陆续推出“我在崇明，蛮好的”系列人物专访，邀请这些奋斗者，讲述属于他们和崇明的故事，敬献每一位参与世界级生态岛建设的平凡英雄。

“舞蹈动作做到位，手要伸直。变换队形的时候不要乱。”上午9点，夏元琦在区文化馆的舞蹈房里指导舞剧排练。俗话说：台上十分钟，台下十年功。夏元琦告诉记者，每一台舞剧的背后，大多需要提前半年甚至一年开始排练，每一个舞步、每一次抬手，只有将细节处理好，最终呈现给观众的舞台效果才精彩。

夏元琦

1990年出生的夏元琦，家乡在湖北武汉，从上海戏剧学院舞蹈学院编导系毕业后，就加入了群文队伍，今年是他群文工作生涯的第12个年头。回忆起初次来到崇明，夏元琦告诉记者：“第一次来崇明的时候，我还是大学生，当时机缘巧合来参加表演，后来就渐渐喜欢上了崇明的风土人情，这里也成了我的‘第二故乡’。”

深耕舞蹈领域

这些年，“第二故乡”崇明带给了夏元琦很多灵感，他相继创作表演了许多优秀舞蹈作品：双人舞《云水间》、群舞《喜逗小情郎》《摸鱼郎》分别获2012、2013、2014年“上海之春”群文新人新作展评展演“优秀新作奖”；广场舞作品《媒婆迎花轿》获2014年“上海之春”群文新人新作展评展演“新作奖”；2022年《玉兰花开》、2023年《相印苏河》获“优秀新人新作奖。”

《相印苏河》演出现场

《玉兰花开》团队合照

在耀眼奖项的背后，是夏元琦的不懈坚持和努力。他告诉记者，最难忘的是他第一次指导大型演出的那段时光。2018年，为准备第二十一届崇明文化艺术节开幕式的表演，需要将1400年的崇明成陆历史，在短短90分钟的时间内用文艺的形式表现出来。“当时我们准备排一个舞蹈诗《家住长江口》，但是留给我们的排练时间只有3个月左右。压力很大，需要我们夜以继日地筹备，反复确认每一个细节。”夏元琦告诉记者，“但是我和同事们一起头脑风暴，很多问题也攻克了。尤其是到了最后彩排阶段，大家都迫不及待想展示给观众。”最终，《家住长江口》获得满堂彩，给观众们呈现了一出“视听盛宴”。

夏元琦说，除了自己的努力，找到一位引路人也是关键，“我不是崇明本地人，对崇明的历史文化相对陌生，于是我找了原文化馆艺术总监王钰君老师帮忙策划，王老师是崇明的资深舞台导演，对崇明的历史文化了解也多，在王老师的帮助下，我们遇到的很多难题便也迎刃而解了。”

突破自己，挑战戏剧

如果说舞蹈剧是夏元琦的“舒适圈”，那么戏剧就是他跳出舒适圈，走向挑战自我的赛道。“我原来的专业是舞蹈编导，自从来到崇明文化馆工作后，除了编舞，还演了话剧、小品，甚至还上台主持过。群文工作就是这样，内容丰富，什么技能都要会，什么表演都要上。”

夏元琦在指导排练

2015年亮相的原创崇明方言话剧《瀛洲村来了新书记》，给夏元琦留下了深刻印象，他所扮演的是剧中考上公务员，去新农村当了新书记的外地年轻人。从前，夏元琦在舞蹈表演中都是用肢体语言展现风采，而在话剧中，他需要用语言来塑造人物形象，“背台词对我来说是一种挑战，作为主角，台词多，对手戏也多。比起舞蹈剧，话剧需要花费更多的时间和精力。”戏里，所有人都说崇明话，只有书记是外地人；戏外，夏元琦来自湖北，对崇明话也不是很熟悉。但也正因如此，他有了机会与崇明的“语言”对话，与第二故乡的羁绊更加深厚。

《瀛洲来了新书记》剧照

有了对剧本的钻研和对角色的领悟，夏元琦才将这个角色完美地呈现在观众面前。话剧《瀛洲村来了新书记》首演于崇明大剧院，连演9场，现场观众8600多人次，大获成功，剧本还被发表于上海人民出版社出版的《大上海郊外的晚上——上海乡土题材剧作选》。

群文工作展现崇明味道

现在，夏元琦担任上海崇明文联副主席、上海崇明音乐舞蹈家协会副主席、区文化馆大活动部主任。他说，群文工作使他学习到很多新知识，从舞蹈这个小圈子中走了出来，有了许多不一样的新体验。“现在我对群文工作的深切体会是接地气，必须贴近实际、贴近生活、贴近群众。”

群文工作很忙，“上海之春”比赛，旅游节、艺术节开幕式，年底团拜会……全年基本没有停下来的时间，但夏元琦一直乐在其中。而崇明的乡村生活也成了群文工作的沃土，夏元琦需要根据比赛或者表演的要求，来进行策划和编排。舞蹈演员从“阿姨队伍”到“娃娃兵”，都需要夏元琦“因材施教”。

夏元琦和“阿姨队伍”

“阿姨队伍的平均年龄在60岁，和专业舞蹈演员比起来，舞蹈动作的编排设计就要简单些。舞蹈题材就更加贴近生活，能够在细微处展现崇明风采。”夏元琦说道。比如在作品《媒婆迎花轿》中，“阿姨队伍”的表演服装都是崇明土布做的衣衫，一亮相，就吸引了观众们的注意，也获得了“上海之春”评委们的认可，拿下了“新作奖”。