陈永军草书书法作品《自作词·刘洪彪六十岁墨迹展》
作者姓名:陈永军
作品名称:自作词《刘洪彪六十岁墨迹展》
作品书体:草书
作品尺寸:八尺(250cm x 150cm)
创作时间:2024年2月
作品释文:翰墨煙雲翰墨風,高壁錦堂猶龍騰。行草跌宕篆隸樸,會古彌今意恢弘。墨似狂飃從天落,秋興八首杜甫驚。吟詩稿,寫聯句。作祝詞,賦文論。蒼渾大筆通石鼓,蠅頭小楷細經營。京華已展煙瀾志,軍旅又振漢唐風。九月書壇瞻氣象,雄骨健筆傾人城。
作品钤印:永军私玺、道居、放意
作者简介:陈永军,字道居,号朝阳阁,1974年生于浙江临海,现为中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,中国楹联学会书法艺委会委员,广东省书法家协会副秘书长,中国文联第四届全国优秀基层书法家,中国书坛青年百强榜百强,华南农业大学、广东交通学院客座教授。
陈永军书法创作感悟:
2024年2月22日12时50分,中国书法家协会第七届副主席刘洪彪同志因病医治无效,在北京逝世,享年70岁。2月26日上午10时,刘洪彪同志告别仪式在八宝山公墓东礼堂举行。
先生的逝世是书法界的重大损失。作为书法家,先生始终坚守气象正大的创作方向,是明体达用的躬身践行者;作为军人,先生始终坚守姓军为兵的服务导向,是德艺双馨的军旅艺术家;作为业界名宿,先生始终坚守熔古开今的艺术志向,是守正创新的书坛领军人。
回顾2014年9月26日,“阅世读人·刘洪彪六十岁墨迹展”在北京书画频道美术馆开幕,当时我有幸受邀到京现场观展学习,即日写下陈永军观展随笔《刘洪彪六十岁墨迹展》一首。今先生永远地离开了我们,后学冀以此随笔作草书一首来表达对先生的深切缅怀和永远怀念。
一念至此,遂铺纸、研墨、提笔,正待书写之际,不知为何,右手倏然抖颤起来,只好搁笔、泡茶、开窗,调整状态。春风阵阵,梅花幽幽,不知不觉中先生的音容笑貌浮现脑海,桩桩往事历历在目,谆谆教诲又回荡在耳边。
深思良久,静气凝神,重新提笔,一气呵成。许是因情绪波动,作品的笔墨轻重变化尤为明显,重笔处予人醒目,轻笔处给人灵和,轻重互用间更引人入胜,笔墨韵味得以加深。
作品首行中“翰墨煙雲翰墨風”轻重变化有度,成曲线布局,刚柔互济,两个“翰墨”同画求变,笔法结字各不相同,“雲”字似繁实简,左肩长弧线右上绞转调锋,三个反转、左下撇出,两点作底、顺势收笔。二行中“會古彌今意恢弘”的“會古彌今”四字,为轻笔,用笔之轻快是情感盛时所体现的书写畅达之表象,笔画转折处暗中取势,痕迹不显,行笔时取留中行、行中留之意,恰符“笔忘手,手忘心”之言。三行中“秋興八首杜甫驚”笔画轻重迥异,“秋”字重笔作小,“興”字轻笔自如,“杜”字左放右收,结字散淡,了无局促、秀骨清像,诉如不胜衣之感,“驚”字上重下轻,字势结体欹正有致,取势险峻,任情恣性。细观亦有几分李太白所言“却顾所来径,苍苍横翠微”之妙矣。
此外,作品中还运用了大量的俯横,笔画呈现出中间高、两边低的势态。书法创作是在制造矛盾和解决冲突中进行的,因而上乘的书法作品不会横平竖直,而是将自然书写中形成的笔画险势,通过字体结构的自我调整予以解决,拉回平正。
如作品四行中“寫”、“渾”两字,其中“寫”字,首横为长横也是俯横,还可称为腰横,在整个结体中起到了承上启下的作用,若此横书写平直,那整个字就会变得毫无生机,所以将其处理成了一个俯横,既上托了上面的重心,又下架了下方的笔势;“渾”字右部首横为俯横,此字变化之处在于四个横笔,笔画间距、收笔方向、长度、粗细皆不同,尽现变化之美,俯横在这里起到了平衡“同画求变”制约和变化的关键作用。五行中“蠅”、“營”两字,“蠅”字左右结构有两个俯横,交相依存、彼此顾盼,左小右大,重心右偏,加之结构中左“虫”与右“黽”的组合互盼,便使整体达到了一个动态平衡;“營”字俯横为腰横,是字的主笔,起横梁支撑担当其中,字内四横形态变化不一,横画的起笔角度不同,长短不同,牵代不同,各有相应表现。
不得不提的是,此作在书写中将部分文字笔画进行了自然增减。六行中“瀾”、“漢”,七行中“瞻”、“傾”,时而施之于实处,时而施之于虚处,如“漢”字繁缛其笔势,“傾”字省其笔而增其虚位,增减有法,虚实有度,暗藏“灵飞之美在于提按之际见飞动”之深意。
此件草书,尺寸长250厘米、宽150厘米,由竖式三条屏组成,纸张为浙江富阳缃色元书纸。书友吴君光龙阅提,作品正文七行款部四行,正文七行对应刘先生寿年七十,款部四行隐喻刘先生对中国书法的四个书学思想。此情此景,虽未预设,确属巧合,于我而言,不失为一段佳话。
悬挂审视全卷,细揣书时所想,虽偶得心手相应、物我两忘之妙,但离理想中的“援毫掣电,随手万变”之境,仍相差甚远。若能将传统哲学理念的大小、长短、虚实、浓淡等二元对立关系增添其中,那作品的丰富性、思想性、完美性就更上一层楼了。思毕感叹:书路无垠,步莫停,大道在前方!
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