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米娅和母亲关系如何?我想说,充满爱与尊重。而在马修·奎克的《有点儿像摇滚明星》中
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,安布尔·阿普尔顿与母亲间的关系却并非如此:
老妈对男人的品位跟吸毒的疯子对可卡因的口味没什么两样。什么破烂都可以。当老妈再次碰她那个烟斗时,她身边每个爱她的人都被笼罩在里面(就是我),因为她有那么点儿该死的失控了——说白了。
哇!这样的描述,不仅让我们看到一个顽固到底、死不悔改的母亲肖像,而且还加深了我们对安布尔的尊重。这个女孩一辈子都得面对这样的母亲。了不起的是,不管怎样,安布尔都努力地爱着母亲。
下面是第三位母亲(勉强可以称之为母亲)。在马克斯·苏萨克(Markus Zusak)的青少年小说《偷书贼》(The Book Thief)中,作者以死神的视角叙述了第二次世界大战期间,一个孩子被领养后在德国生活所发生的故事。下面展示了作者如何将莉斯尔的新监护人介绍给读者的(下面这种形式,正展现了作品风格):
关于罗莎·胡伯曼,莉斯尔的养母:
她就是具有那么一种奇特的本领,能够惹火几乎她见到过的所有人。
不过,她爱莉斯尔,千真万确。
而她表达爱的方式却是那么古怪。包括:拿把木勺子,时不时地敲打她,呵斥她。
请注意,我们是通过怎样的方式获取罗莎“不时敲几下木勺子、断续的话语和动作”这样特别的细节的。尽管描述看似贬义,但是,我们更倾向于相信叙述者所坚称的:“罗莎爱莉斯尔,千真万确。”只是用其特有的方式。罗莎是一个塑造得相当精彩的次要人物,如果你还没有看过这本书
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,不要错过这个人物。
你也可以聚焦于人物关系,以及通过展示的叙述方式,充实与丰满次要人物之间的关系,正如朱迪·布伦德尔在《不能说的秘密》中所展示的。在下面的引文中,布伦德尔描述了作为主要人物的母亲与其继祖母之间的谈话:
看到烟蒂被狠狠地捻在烟灰缸里,我就猜到了妈妈刚才的反应。走进屋,如果你看到烟灰缸里磨成一截截的烟蒂,你便知道妈妈和格拉德祖母刚刚聊了一会儿。
在妈妈和格拉德祖母两个人物的直接交锋之外,作者对二者关系极少描述,这是其中一例。但是,通过此,我们能够完全理解二者之间发生了什么。这段信息囊括了我们理解二者之间发生情况的全部信
息。
声音对于次要人物的刻画至关重要。当我们读到约翰·格林
的《纸上城市》中死党型人物本的对话片段后,能够对其有哪些了解?
你最好打电话给我,告诉我你那儿有十一个没穿衣服甜甜的兔女郎,她们喜欢我本老大,只有我本老大才对她
们有特殊的魅力。
依我看,本对女孩子很感兴趣……不过,我敢打赌这个青春期的男孩子,只是说大话,实际上并没有多少女孩爱慕他。毕竟,大富翁向来不需要把财富挂在嘴边,不断炫耀。
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