余华：被文字耽误的搞笑达人，幽默与悲剧的绝妙交融！

大家都知道脱口秀咋回事了，它就是那种以搞笑、调侃和临场发挥为主的表演风格。

其实这事儿最开始是让演员在台上通过说话、动作和观众玩互动，像大家熟悉的那位脱口秀高手周立波啥的。

随着网络越来越火，脱口秀也变得人人爱听了，还有个别名叫“段子手”。那些会讲笑话的人在网上放视频，可都是红得发紫，吸粉吸到手软！

这位主角简直是个说话高手，可偏偏他在执笔为生，大家都调侃他是被文字耽误的搞笑达人，意思就是说，要是不写字，他早就成了全国闻名的脱口秀明星了！

话说，这小子偏偏就爱写东西，结果搞出个12万字的小长篇，挣了1500多万，连诺奖得主莫言都忍不住夸他是天才，让人心里直发毛！

这小子虽然长得跟周立波没法比，不像个风流倜傥的绅士，反倒是个农民工模样，穿衣服也随便，头发乱得像鸡窝一样。可一开口就说得人哈哈大笑，幽默得让你喷饭，简直就是文坛里无敌的搞笑高手！

有一次在个节目里，主持人问他咋能写得不拖沓，他嘿嘿一笑，把原因说成是因为小的时候做过阑尾手术，那玩意儿被切掉了，搞得写作一气呵成！

他就是这么说的——

他小时候觉得自己有演艺的灵气，每当犯了错，老爸准备给他点教训时，他就开始拿肚子作怪，像个小戏精似的喊疼！

有那么一次，他的演出简直是一团糟！

当他再次喊着肚子不舒服时，老爸用手搭了搭他右下边的肚皮，问道：“这儿疼吗？”他不停地点头，像个小鸡啄米。

接着老爸问：“是不是先在胸口闹疼啊？”

他还是在那儿频繁晃脑袋。

那天晚上，老爸就把他扛到医院，直接送进了开刀的地方。

他瞬间觉得，事情有点飘了！

已经来不及了！

当护士把他的手脚绑上准备动手术的时候，他急得大喊：“我已经不痛了，快放我！”

不管怎么叫嚷，他老爸觉得他是在装怂，结果就让人强行给他打了麻醉，直接把他的阑尾撇了。

他本来想给老爹讲笑话，没想到竟然被一刀捅了，结果阑尾没了！

他又嚷嚷着，家里连个阑尾都没了，爸爸的割了，妈妈的也割了，哥哥的也没影了，全家人就像过节一样干脆利落！

这段幽默简直让人笑到抽筋，就连周立波都得甘拜下风呢，哈哈！

这位作家就像鲁迅一样，常常向人家宣称自己是从医生变成了搞文字的。

他原本是个看牙的医生——这话听着有点扯淡，谁不会拿个工具拔个牙呢——他折腾了五年，拔掉了十万颗牙齿！

主持人问他为啥不当牙医，他立马回复：“我可不想天天盯着别人那张嘴，简直就是个无聊到死的风景区！”

再问他为什么要转行写作时，他一本正经地说想去文化馆上班，因为“文化馆里那些人整天在街上晃悠，我就特想去那里工作，毕竟那儿可以懒洋洋地不干活！”

结果我就捡起笔开始胡乱写故事了。

他嘞：“我虽然字儿不多，但写篇小说绰绰有余！”

这家伙居然说自己从没写过小说，基础也零零碎碎的，就去翻一本《人民文学》，琢磨什么地方打引号、逗号，哪里得来个句号。

我瞄了两页，行吧，赶紧动手写下去吧！

接着就动笔编故事了……

看到这一块，亲爱的读者们应该心里有数了，这个开玩笑的家伙就是余华呐！

余华自己说他写作的经历，明显是逗大家玩嘛，哪来的那么稀奇？其实他也就是看了两页人民文学，研究了一下标点符号，然后就自学成才了，哈哈！

老实说，余华这家伙嘴巴一开，真是个大牛！

莫言写作就像是随便扔个篮球就能得分，我写作就像踢球，结果90分钟了还在原地踏步，两边都没进！

哈哈，你这是在调侃咱们的足球队吧？

余华说写完一本小说后，感觉像是被老板开了，手上没得失业金！

哈哈，我就想问问他，难道失了业反而觉得爽歪歪？毕竟他的书一出，钱就像下雨一样哗哗地来了嘛！

余华有一次说，写东西啊，是得看时代变化的。他本来想起个名字叫杨红梅，可偏在疫情期间，大家都烦透了做核酸。那“杨”（阳）字当时就让人难受，立马改成殷（阴）红梅，不止这样，把她哥哥和老豆的姓也变成殷了，这老爹跟女儿一个姓，真是稀奇！哈哈哈——

瞧瞧余华这套思维！

有次余华瞎扯了一场足球比赛。

他和莫言、刘震云三个人，把另一个作家史铁生抬上火车，去了沈阳参加一场踢球的比赛。

史铁生双腿不听使唤，坐在轮椅上动不了。于是他们干脆把他推到球门前，“你就静静地坐着，把那个门看紧点儿！”

余华说，“结果那家伙连踢都不敢踢，生怕一脚把铁生踹坏了！”

哈哈哈……这真是让我笑喷了呀！

余华的意思就是，我这招太呛了吧，要是国足也来学学，找个坐轮椅的文豪去把门，说不定就能踢进世界杯了！

有人问余华：“你觉得你比鲁迅更厉害不？”

余华笑着说：“开什么玩笑，鲁迅可是洋溢的回来人，我是个赤脚医师，哪能跟他一个档次啊！”

余华老兄常常在大庭广众前唠叨他小说里的词儿有多美，他自己却一脸淡定地说：“后来的那些书评家都夸我语言简练，其实就是我认识的字不多嘛！”

有人问他：“中国的写书人跟法国的写书人有什么不同啊？”

余华来了一句：“最大的不同就是法国的作家写的是法语，而咱中国的作家搞的是中文！”

他这话说得跟放屁没啥两样，简直笑死人！

搞笑和唠嗑是脱口秀的拿手好戏，而余华可是这方面的专家丫！

说实话，余华也不是单纯嘚瑟，他嘚瑟也是有底气的，毕竟人家有点写作的本事和聪明才智嘛！

你绝对想不到，一位高考没过的“二流”牙医，眼看拔了整整一万颗牙，居然灵光一现想去写小说。结果不出一年就成了文坛的新星，四年之后全国皆知！

俨然余华的经历就像从地里拔出来的萝卜，竟然能翻身做主人。

他刚开始写作的时候，特别擅长描绘那些冰冷得让人毛骨悚然的场景，用血淋淋的方式把人生的苦逼全都抖搂出来，还表现得一脸淡定，感觉跟啥事都没发生似的。

这事儿跟他过去拉的那些锯是息息相关的。

余华的老爸是个拿手术刀的医生，老妈则是个护士，真是一家子白大褂！

瞧这事儿，余华小时候的大部分时光都在浙江海盐县的医院里混啊！

在那股浓烈的腥味儿里，他吞咽着死亡的滋味，感觉就像吃狗食一样习以为常……

余华十岁左右的时候，全家搬到了医院里的职工宿舍，正对着太平间（那儿放死人），他几乎每天晚上都能听到哭天喊地的声音，这让他对生死别离早就习以为常了。

他小时候在医院的停尸房里打盹，觉得那地方一点儿也不吓人，夏天热得要命，结果发现太平间居然像天然空调一样凉快得不得了！

那时候我就是在冷冰冰的地方打瞌睡，没别的啥感觉！

余华说他在太平间里睡觉，跟那些死人的一块儿待着，简直就像在玩闹一样！

他在作品里搞些死亡和恐怖的东西，咱也就不觉得奇怪了。

余华早期的书里有不少关于死亡、暴力和恐怖的内容，像《现实一种》和《鲜血梅花》这样的作品也挺出名，但说到最火的，那肯定是他的长篇小说《活着》了。

《活着》外头闪闪发光，里头却像是个殡仪馆，气氛冷得让人打颤！

书里的角色一个接一个地挂掉了，最后就只剩下主角福贵一人独自撑着活着。

《活着》是余华最牛的作品，给他带来了一大堆荣誉和好处。

这本书有12万字，眼下总共赚了1500多万的版权费（扣完税）。

2019年的中国作家富豪榜上，余华老哥稳稳当当地拿下亚军，主要得益于他那本《活着》赚的钱。

这个战绩连莫言都眼红，曾经调侃余华说：他写的字最少，赚的钱最多，简直是个牛人！

这家伙的书少了我一半，但挤兑出的影响力却让我感觉自己膨胀了一大圈！

《活着》这本书已经“横空出世”30多年了，大家还总是拿出来念叨，余华自己都调侃，说自己这一辈子就是靠这本书吃饭的！

有个记者问他《活着》这本书的创意从哪来，他回答说，睡了一觉醒来，发现自己还活着，心里就乐了。

再给他询问《活着》能得几分，他扭头来一句：“九点四喽！”

记者又问：“那0.6分到底哪阵风吹走了？”

“那0.6分你去找豆瓣问问呗……”余华一本正经地说道。

余华的《活着》主题压得人喘气，满是折腾和苦楚，可他却偏偏喜欢拿这部作品逗大家乐，这让读者忍不住调侃：余华就是把所有的苦都给了我们，把笑声留给了自己！

余华一听，直接笑成了个大花脸！

话说啊，《活着》之能这么火，跟张艺谋的导演手腕可真有分不开的关系呦！

张艺谋在八十年代末把中国电影推到国际舞台，其实他是靠拍一些前卫小说开始的。

就像莫言写的那本《红高粱》，刘恒的《菊豆》（最开始叫《伏羲伏羲》），还有苏童的《大红灯笼高高挂》（原著名为《妻妾成群》）这些小说一样。

这些电影火得不要不要的，张艺谋想着要更牛，就把心思放到更前卫的余华身上。

他原本打算拍他的中篇《河边的错误》，结果偏偏拍成了《活着》，真是搞笑！

那时候张艺谋找余华要个剧本，结果发现人家正在撸一部长篇，就急着想去瞅瞅。

当时《活着》还没写完，就被老张偷偷摸摸拿走了。

这部作品让张艺谋惊得像见了外星人，以为写得太有才了，结果转念一想，决定拍《活着》！

老张的《活着》简直是火了，1994年一放映，就嘎嘎地拿下了第47届戛纳电影节的评审团大奖，还捞到了美国影评人协会颁的最佳外语片奖和第48届英国电影学院奖的最佳外语片等各种奖项，真是牛得不行！

电影一旦蹿红，小说才算真的有门道了。

电影《活着》虽然比书好看，但思想深度却没追上原著的水平。

电影里那出事儿就在个小县城，人家里的日子过得还算不错。

徐福贵玩皮影戏纵使再傻，也不会落得太惨；而书里讲的那些农村事儿，条件那么差，种田、割稻累得像条狗，挖红薯当饭，一不小心就饿得脸都青了，这些电影可没给你展示出来呀。

最要紧的是，这些人的运气差得像天上掉下来的锅铲。

在小说里，徐福贵的家人全都下线了，悲惨得让人心疼；可是到了电影里，才死了四个，只有他的爸妈，还有他的小儿子友庆和女儿凤霞。

其它的，福贵的老婆家珍、女婿二喜，还有外孙馒头（苦根）都活得好好的，结果他的悲剧就像泡沫一样，没啥意思了。

特别是，张艺谋请来搞笑巨星葛优来演徐福贵，这就像给悲剧加了根香蕉，电影里多处都让人捧腹；可是余华描绘的就是一部超级悲情的戏码。

当然，前面那种更养眼，借着搞笑的那些特点把真实的悲伤给衬托出来，感觉别有一番滋味。

简单说吧，张艺谋一把推了余华，让他瞬间火到不行，在那些先锋作家里像鹤一样高出一片，比成名早的苏童都还要吸引读者，真是让人瞠目结舌。

到为止，年轻人心里，余华就是那种谁也比不了的大神！

就算余华没拿到诺贝尔和茅盾这两个文学奖，他照样过得风生水起，钱赚得比谁都多，名声更是响亮得像锣鼓！

跟莫言遭毛星火、司马南等人群殴相比，贾平凹和刘震云被批评家们骂得不轻，余华就像是在吃着冰淇淋，稳稳当当的没事儿！

这位大哥到处“咕噜咕噜”，专门讲笑话来“撞墙”娱乐圈，快成网红了。

老实说，《活着》这本书有点分量，它那种对苦难的敏感、对悲剧的深刻，以及命运起伏的情绪，真是中国文学里独一无二的。

余华在《活着》里把中国历史上几百年的社会风貌描绘得啪啪响，居然用才十二万字就讲了大半个世纪的故事，真是牛哇！

徐福贵身上的那种灵活、懂世道、能忍耐、爱乐观，还有点阿Q的精神胜利法，简直就是中国人的模范典型啊！

在这篇作品里，主角福贵就像个老婶子，天天跟命运杠上，不停地受气还不停地硬撑！

余华说了，人生就像一块咸菜，快乐和不快乐都没啥关系，生活就是要喘气，不是为了达成啥目标，而是真的只是……活着！

活着就像是大赛的入场券，只有拿了票的人，才能参加所有的比赛！

这是一种能把死神一耳光扇飞、把痛苦甩得远远的状态。

余华的这个想法展现了咱中国人那种骨子里的“硬气”，也让不少人挑刺。

著名的学术大咖堡子爷直言不讳地说，余华这家伙对中国文化那些糟糕的东西根本没啥自知之明。他还吐槽《活着》是“宁愿胡里胡涂地活着也别好死”这种奴性思想的宣传品。

当然啦，堡子是从全球的角度盯着咱们中国文学，要用诺贝尔奖的标准来审视余华，这感觉就像是有点儿心急火燎不想让人掉队的意思。

余华还达不到大家对堡子的那种盼头。

说实话，要真论证这堡子里的事，咱也很难肯定余华是在自个儿推广啥“奴性哲学”，毕竟书中那些角色不一定就是他这个人。

说不定，余华就是在客观地拿福贵的想法来晃悠。

毕竟，像福贵这种人就是无法躲开“宁愿苦活着也不想好死”的命运呀。

关键问题是，看余华讲话是从自个儿的角度出发，还是站在外头说事。

不管咋说，《活着》就是余华的巅峰之作，后来的《兄弟》《第七天》《文城》等长篇都没那么响当当了！

我觉得啊，余华在《活着》之后写的《许三观卖血记》，简直是更给力的作品！

这本书看起来把《活着》里的苦楚和悲伤都给淡化了，但更符合咱们的现实。为了生存去卖血，这种无奈感也很打动人，这事儿实践起来也是蛮容易的，感觉靠谱多了！

要是把《活着》里的福贵当成是被逼着“混日子”，有点儿像个奴隶，而许三观则是为了过活而拼命抗争，难道这不是算进步了吗？

虽然卖血不是个长远的办法，但为了活下去，他也是拼了点力，跟加缪说的那玩意有点像，明知道推石头上山没个戏。

跟莫言、贾平凹那些老把式比起来，余华小兄弟还算年轻。只要努把劲，肯定能再出几本好书，冲个诺奖回来！

别让他再当那个讲笑话的了……

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