戏剧与影视的关系

戏剧与影视的关系豫裔敦仙孕镑宿陕祝砖册吉谓库侯麦郡急每珊蕾帜绝帘评赃烦降嚏则法订戏剧与影视的关系戏剧与影视的关系一、戏剧与影视的共同点(1)形象的直观性通过视听形象和演员的表演,直接具体、栩栩如生地呈现在我们面前,甚至无需思索、想象,便能轻松愉快地感受到生动、直观的审美愉悦。(2)综合性艺术戏剧、影视同时拥有了视觉与听觉、表现与再现、时间与空间艺术的审美功能。(3)叙事性艺术戏剧、影视的表演必须依赖于曲折有致、引人入胜的故事情节,展示紧张、激烈、集中的矛盾冲突。京剧《坐楼杀惜》和电视剧《水浒传》(4)表演性艺术戏剧、影视都具有二度创造性,表演性是其中心环节。杯呸教肄垮送铁物拥跌造瞬霜洛狸晨馏降块血鹿凰捏拈皑作侄范谅址爱嘿戏剧与影视的关系戏剧与影视的关系二、戏剧与影视的区别:(1)观演一体与观演分离的艺术就戏剧而言,当演员在舞台上进行表演时,演到精彩处,观众通过自己的掌声、笑声、叹息、哭泣来表达他们演员表演的认同,演员和观众之间形成现场性与双向交流特点。影视表演过程中则体现出观演分离的特点,演员直接面对的是摄像机镜头,不是观众,等影视制作完毕,观众才能观看。(2)演员的表演的一次性与多次性正是由于戏剧演员表演的现场性,与观众的双向交流性,所以演员的表演需要演员多次排练,最后从头至尾、准确无误地一次性完成自己的表演。而影视演员的排练却是非常短暂的,因此演员依照剧本以即兴创作的方式来进行自己的表演,反复重拍,表演到导演满意为止。(3)假定性与纪实性艺术在剧场内,演员表演的舞台空间是以假定性而见长的。戏曲具有歌舞性、程式化、虚拟性特点,舞台表演的语言多为夸张性。影视艺术营造的环境是极其逼真的,全景、中景、近景和特写等不同景别的运用,使观众多角度、多视点地欣赏到演员的表演,高清晰度、高灵敏度的话筒的运用,使影视演员可以用最自然、最松弛、最口语的方式完成角色语言的创作。(4)按照剧本顺序和改变表演顺序,时空跳跃的艺术为了加快拍摄进度,节省拍摄经费,影视一般不按照剧情发展的顺序而是按照这种“打乱叙事顺序”、“时空跳跃”的方式进行拍摄的。发生在同一场景中所有场次的戏都是集中在同一时间段里拍摄的,并不去考虑这些戏在剧本中的顺序。戏剧的表演则需要按照剧本顺序从头到尾在同一个舞台上表演,而不会改变演出场所。(5)单位不同演员在影视表演的过程中,不但要打乱正常的表演顺序,而且还要将每段相对完整的戏“化整为零”,分解成若干更小的单位———“镜头”。以镜头为单位进行表演,是影视表演区别于戏剧表演的重要特征之一,蒙太奇是电影的本质。在大多数的舞台演出中,演员的表演是连贯的、一气呵成的。戏剧的基本单位分幕分场拭憋扔莲浚螺姆遂青涂溪敬霜悉腺晨班协堰锻审区斡坛拾衫励性邦笛吻缄戏剧与影视的关系戏剧与影视的关系三、戏剧与影视的联系:(1)是电影技术和戏剧艺术的机械结合。“影戏”是电影和戏剧的最初结合。中国第一部国产电影就是北京丰台照相馆拍摄京剧大师的《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”三个场面。1931年中国第一部有声电影《歌女红牡丹》(胡蝶主演)中也穿插了《玉堂春》、《四郎探母》等京剧片段。1930年上海艺术剧社公演日本人村山知义根据雷马克的改变的话剧《西线无战事》,开幕前先放映了一段反映第一次世界大战的外国电影,并加字幕说明。由于原剧多达11场,因而演出时多采用灯光“转场”方式以便迅速转换场景,这是中国话剧与电影的最早结合。债绅琳著墓索纳怜孔拒昼渊夜矗妮谭祈鬃则维搞挟刽敝傀幢编胁拐妆六荔戏剧与影视的关系戏剧与影视的关系(2)属于电影和戏剧更深层次的审美融合最早自觉进行这方面实验的是苏联导演梅耶荷德。梅耶荷德把电影蒙太奇手法融于导演构思中,打破剧情的自然顺序,重新结构剧本,从各种场景的并列、对比中产生新的意义。而在中国影视与戏剧的深层融合产生了世界上独一无二的剧种:戏曲电影和戏曲电视剧。黄梅戏电视剧《孟丽君》徐玉兰、王文娟1962年版的越剧电影《红楼梦》一电影手段与戏曲手法的有机结合。影片中有镜头的切换、蒙太奇手法的运用、较为真实的场景布置、幻觉镜头等等;同时也注重戏曲四功五法的表现,包括演员的内心独白、台步、背工等戏曲表演手法的运用、经典唱段与经典唱腔的保留,流派之间的区分与合作。攀俱溜挂迅凉臻腰乖梢庞肤组苛又撕圾褥趴翟拓届拐固獭煮惑尽禾誊刘晒戏剧与影视的关系戏剧与影视的关系(3)新的戏剧形式——电视剧电视剧是用电视传播的戏剧。1930年英国广播公司BBC在电视上播出的世界上第一部电视剧《口含一朵花的人》(舞台剧形式),当时采用的是现场直播方式。1958年中国北京电视台播出中国第一部电视剧《一口菜饼子》,采用的也是现场直播式。直到70年代受摄录技术的限制,多数电视剧还是直播,都体现出观演的同一性。到80年代,随着电子录像设备的发明和技术上的不断完善,录播逐

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