专访｜“和冯远征这样的演员搭戏，舒服”

        说起冯远征，人们常常同“家暴”、“同性恋”、“娘娘腔”这些他在影视剧中塑造的形象联系起来，可最近他演了一回农民，很土，每天贴着硅胶在田里干活，跟陈宝国互掐。

        从1984年出演电影《青春祭》正式入行，到2014年《老农民》正式播出，正好30年。这30年里，他作品不多，也没捧上啥“金饭碗”，只是“认认真真在演戏”。2001年，冯远征在电视剧《不要和陌生人说话》里，成功饰演安嘉和这个家暴的医生角色后，有很多制片人找上门来，希望冯远征可以再多出演一些“奇葩”类的人物，他没答应，“不是因为排斥，是因为怕失败，演不好的话观众会对你厌烦”。

        除了参演影视剧，冯远征还在北京人民艺术剧院就职，这是他从1985年至今一直没有变化的工作之一，有时，他也会去北京电影学院给大学生讲课。他跟电视剧《老农民》里的马仁礼在品质上有几分相似，忠诚、执着、聪明。他说自己一直都只是一个演员，不是明星，接角色选戏时，脑子里蹦出来的第一个想法不是角色会给自己带来什么私利，而是如何把角色演得传神，无论多小的角色。

        山东卫视热播的这部电视剧《老农民》里，冯远征演的是一个地主家的儿子，到北京读书却因为贪玩肄业，带了女朋友乔月回到农村，却赶上土地改革、爹被打倒、家财散尽、恋人背叛等等一连串的事。《老农民》从一开始就打着“最土农民戏”的标签，主创团队由《北平无战事》的导演孔笙、《闯关东》编剧高满堂牵头，陈宝国、牛莉、蒋欣等演员加盟。

        日前，冯远征接受澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访。

“遇弱则强，遇强则弱”是他一直以来的标准

        澎湃新闻：你演戏以来，角色一直都挺特别的，这回演马仁礼也是不动声色，有人说你在戏里给人“遇弱则强，遇强则弱”的感觉，可以从表演角度来谈谈马仁礼吗？

        冯远征：宝国在发布会的时候说过“遇到冯远征这样的演员，特别舒服”，为什么呢，在于我跟陈宝国之间的戏是踩着台阶往上走的，现在真的很难再遇到这样的演员了。他也这么认为，两个人演对手戏，我们可以彼此递肩膀。比如说，这场戏以牛大胆（陈宝国在《老农民》中的角色）为主，那我演好属于我那部分的同时，也会尽力把整场戏捧起来。以马仁礼为主的时候，宝国在不抢戏的情况下，会把他的人物完成好，又能把我的戏给托起来了。大家在看戏时有“遇弱则强，遇强则弱”的感觉，可能就是这个原因，实际上我一直以这样的标准要求自己的。

        哪怕遇到年轻演员，如果这场戏不在我身上，我绝对不会抢。作为一个演员，这是道德的问题。一个戏好绝不是一个人好，而是所有内在的组成部分都好。《老农民》这个戏，大家说好因为是都好，每个部分都是不可或缺的，这也是我接到戏之后很少改戏的原因。

        澎湃新闻：总体感觉你还是一个演员，不能算是明星，你自己觉得呢？

        冯远征：我承认这点。我不太喜欢“明星”这个词，没有时间去制造那么多的事。我也不愿意在不工作的情况下，去制造一些事让大家来关注我。演戏就去认认真真演，生活就去生活。但在我们这样的家庭里，可能生活和工作有点分不开，我跟太太都是演员，一些时候在家里呆着一起看戏就会讨论剧本，不自觉就会有跟工作相关的话题。我作为一个演员，而不是明星，我希望让大家记住更多角色，荧幕上或舞台上的形象。

        澎湃新闻：《老农民》有些偏纪录片风格，包括妆容感觉特别厚，每天都穿着大棉袄，一会儿在田里劳作，一会儿又跑去黄土里打架，力求还原当时的场景。

        冯远征：我们用的道具都是从农村收回来的，偏纪录片风格是因为我们都不想玩花哨，就是认认真真把这个人物演好。妆容的话我们几个都厚，他们都比我还要黑，因为我是地主家的儿子嘛，我得比他们白。我们2月份开始开机，前期的时候会拍一些夏季的戏，好冷。到了六七月份，山东章丘那个地方很热了，在山上我们要拍种地的戏，一阵风刮过来满嘴满脸都是土，特别遭罪，工作人员都穿背心裤衩，我们还得穿大棉袄。休息的时候也不能全脱，因为你再穿就挺费劲，又是一身汗。

        另外，化妆也很讲究，现在开始一些奔老年的妆容里，除了需要化一些阴影，还要贴一些硅胶制成的零件，脑门上的皱纹、法令纹或者一些鱼尾纹，还有脖子上的两条筋。这个妆挺受罪的，因为后期天热了，糊在脸上都不敢太让自己出汗，因为出汗毛孔张开，一呼吸就起包，硅胶皮被顶起来。有时候出汗面积大，只能直接卸掉。这个化妆技术用的是好莱坞的那套，花费很高。好莱坞规定从粘上到卸下不能超过10个小时，每两天要让脸休息一天，我们不知道，到了后来，我的眼圈特别黑，像熊猫一样，有人以为我戴了墨镜，整个眼眶特别黑，一个半个月才稍微好一点。

        澎湃新闻：高满堂写这个戏的时候，还是挺逆市场而为的，特别轴地想写好一场戏，你们几个演员也是，有点做不好就不罢休的劲儿。

        冯远征：是的，其实也是一个好现象，效果还不错。观众面我感觉还是挺广的，很多十七八岁的年轻人来给我的微博留言。可能大家看多了当下奇葩抗战剧、古装穿越剧，需要看到《老农民》这样的戏。逆市场反而做出了一个挺新颖的作品，坚持把现实主义题材带回观众身边，还是对了。当然不是说其他类型的电视剧不好，实际上市场也需要更多类型的存在。现在大家心都很浮躁，想要赶紧赚钱拼收视率，也没有时间想观众需要什么。关注了80、90后，可是忽略了50、60后对电视剧的一种需求。

想留下几个经典角色，那就要忍忍熬熬

        澎湃新闻：你每次出演的角色还都挺“奇葩”的，要么小众，要么就是别人不愿意演的人物，对于选角，你自己怎么看？

        冯远征：实际上，我在选角色的时候完全不刻意。不是说《不要跟陌生人说话》之后，我就再也不演家暴形象的人物了。我每次看剧本、选角色，首先还是看这个剧本能不能感动我，绝对不是我要演一个什么样的角色，然后我去找。没有达到我的标准，看一下我就会拒绝，不是出于金钱利益的考虑，而是从我去演这个角色值不值得的角度去选择。

        所以大多数的情况，我想的不是这个戏能赚到多少，而是从这个戏中我能收获什么。比如说《大明劫》里吴又可这个人物，在接这个剧本之前，我从没听说过这个人。赶紧去找资料来看，中医热、国学热，这么厉害的一个医生却被忘记了，吴又可创作的瘟疫论早于西方400年，那么博大精深的东西我们居然都不知道，所以我就觉得这个角色一定要演。中国瘟疫很少，大家平时治病又是用着张仲景伤寒论的理论，忘掉了吴又可的存在，我的出演希望让大家记起来。

        我接角色就是这样的，要知道《大明劫》的制作成本很低，可我还是演了，我每次好像都是这样去判断。作为一个演员，我每年都会认真梳理自己的表演，类似马仁礼这样的角色，戏里被叫好和肯定的内容，在下一次出演类似角色时我一定会放弃。凡是观众认为好的东西，我都会抛弃掉，这样才能进步，才能跟以前不一样，我会不断去设立一个目标和高度，很吃力但每次都可以进步。

        澎湃新闻：你也说了自己是“演员”，大家也记住了一些您的角色，可因为一些角色，你被打上一些标签，你介意吗？

        冯远征：之前在《老农民》新闻发布会上，我说我们认真地去演绎人物，结果就有记者歪曲了我的意思，说我不尊重农民。要知道我7岁就跟着父亲去“五七干校”干农活了，一直到12岁，我不用去体验生活。我去演吴又可，我不可能当20年中医再来演，演员终究是一个富于想像力的职业，需要生活经验观察，我承认我相对很多人来说情感细腻，对很多东西很敏感，但是大方向上一直都还是很豁达的。

        你说的可能是冯小刚导演的《天下无贼》《非诚勿扰》，我都饰演了娘娘腔的事。小刚是我多年的好朋友。他说有角色需要我，我就去了，我丝毫没有想这个角色会对我个人产生什么影响，我都是在想怎么演，是真实一些还是夸张一些，我觉得这是影视作品的人物需求，观众最后记住了我，我还很感激。戏份那么少，我演好了都没好意思说我出演了《天下无贼》还有《非诚勿扰》。其实在《不要和陌生人说话》之后，也有很多就冲着安嘉和这个家暴形象来的，但我都推掉了，不是因为我排斥，完全是因为剧本不好。如果总是演得不好，可能观众未来就不想再看你这张脸，我要对得起我演员的这个职业。

        澎湃新闻：你对角色、职业、剧本、感情，感觉跟马仁礼挺像的，挺忠诚的。

        冯远征：是。我有时候在电影学院上课，我觉得，大家对表演这种艺术存在不同的态度，这完全可以理解。你可以把它当成饭碗，但如果你想把表演当成事业，你必须有选择。要赚钱，你就赶紧赚成一个金饭碗；要在表演上留下几个经典角色，那就要忍忍熬熬，角色出来的时候，你的幸福感肯定跟赚钱的人不一样。

        现在很多年轻人为了钱真的可以不顾一切，无所谓自己的艺术生命，只要给钱，什么都愿意干。可能这也是一种社会现象，我们剧院面试，很多孩子都跟我说只要能进入北京人艺，这辈子都无怨无悔。可是一年之后，他可能就翻脸不认人了，特别冷漠冷血冷酷。当初哀求你让你带他进入这个行业，但是一年后就会跟你说：“北京人艺能给我房给我车吗，不能我就走”，我就在心里想，你当时面试时的那份信誓旦旦哪儿去了，当时的理想主义原来只是骗人的。

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