印象·王潮歌

发布时间：2024-12-25 06:56

　　继《印象·刘三姐》《印象·丽江》《印象·西湖》《印象·海南岛》和《印象·普陀》等带着“印象”Logo的大戏之后，王潮歌的又一部近期作品引发热议。那就是她与中央民族乐团合作推出的民族乐剧《印象·国乐》。

　　为体现“中国”的深、广和远，制作方最终确定了以千年前的中国古老乐器为载体，完成一次国乐的穿越之旅。

　　敦煌研究院的研究员庄壮，搜索爬梳敦煌壁画和有关资料，依照其中的描绘，将壁画上出现的所有乐器(共50余个品种、80多件乐器)，全部“复活”于图纸之上，上海民族乐器一厂则根据图纸将它们制作复原。

　　“印象”初现

　　王潮歌于上世纪60年代生于北京，出身于书香门第。在这样的家庭长大，又生逢70年代末80年代初中国社会的文艺潮，王潮歌很自然地进入了文学艺术的世界，并成为早慧的才女，十几岁时开始在报纸杂志上发表诗歌散文。

　　王潮歌毕业于北京广播学院的电视导演专业，在担任过许多晚会的导演之后，她获得了一个重要的机遇——担任中国国际服装服饰博览会(CHIC)闭幕晚会的导演。从1993年开始，王潮歌执掌这个晚会达7年之久。

　　在这些实践过程中，她逐步创造出一种融汇叙事、音乐、舞蹈、时尚为一炉的舞台表现形式，以升华博览会的精神，为博览会点题。其中最脍炙人口的一场晚会名为《春天的印象》。晚会用了一个戏剧性的故事作为引子，呈现的是“时尚”在中国遭遇的误解和拥戴。

　　王潮歌指导的七场闭幕晚会引起轰动，连续被央视转播，尤其是1995年的《华夏民族魂》，以中华服饰史为线索，展示“时尚”在中国的演进史。

　　王潮歌在舞台创作领域的地位由此奠定，这一系列晚会也确立了她的舞台创作风格：宏大叙事与小人物故事结合，点线分明，条块结合；经过提炼的传统元素和现代舞台手段结合。这是王潮歌个人风格、美学追求的呈现，也成为“印象”这个品牌的形象配置。

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　　(摘自《财经》2014年第22期　陈白村文)

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