港影：合拍大制作与本土文艺，哪种类型代表香港电影的未来？

「在文字中证道。——唐泪」

第四十届金像奖提名公布后。

出现了一种声音，「这些年港片阵营渐渐分出两派，一派是背靠内地市场的合拍大片，一派是往本土类型越走越深的文艺小品，本届金像奖的选择已经非常明显了…」

从提名情况来看，《智齿》以十四项提名领跑，《梅艳芳》以十三项提名其后，《浊水漂流》以十一项提名居第三位，小成本电影《手卷烟》也得到了七项提名，相对而言，两部商业大制作都排位靠后，比如《怒火·重案》以八项提名居第五位，《拆弹专家2》更仅得四项技术性提名。

先不管这种言论背后的粉丝指向。

就该种观点来讲，认为本届金像奖偏向本土小成本文艺作品，选择性忽视合拍的商业大制作。

似乎与提名情况暗合。

我们先回溯一下此前十年的金像奖。

过去十年，有七部电影横扫了金像奖，其中就包括五部商业电影。

作品分别是《十月围城》《寒战》《一代宗师》《树大招风》和《无双》，如果以合拍概念而论，则唯有《树大招风》能算纯正港片。

所以因为所谓“合拍片”概念导致偏向的观点其实站不住脚。

如果时间线再往前推，比如两千年代横扫金像奖的《少林足球》《无间道》《功夫》和《投名状》，也皆尽数为商业而非文艺作品，也几乎尽数属于合拍类型。

那么“偏向本土小成本文艺作品”的观点又是否能够成立？

在上个十年，横扫金像奖的文艺电影只有两部，一部是《桃姐》，另一部是《踏血寻梅》，很巧合，刚好是两个天王“尽洗铅华”的作品。

而在第四十届这样一个“大年”的时间点上。

缘何金像奖会放弃商业和星光，转而青睐小众制作？

原因其实很简单。

正因为“大年”。

即便香港电影日渐黯淡，但注重“整数”“圆满”是人类的共同倾向。

所以起码来讲，在香港影坛，这届金像可谓万众瞩目。

那么该如何选择？

“即便缺乏星光，也务必要令每一个奖项都经得起推敲”。

这应该就是该届金像奖提名名单背后的潜台词。

而对应的另外一个事实。

则是《怒火·重案》和《拆弹专家2》并没有能够做到票房与口碑兼收。

如果仍然觉得疑惑，请拿这两部电影与上述九部横扫金像奖的商业电影做对比，应即可解惑。

此外本届影帝的提名也颇费心思，林家栋、吴镇宇、谢贤和梁仲恒，其中林家栋更是双片入围，这一点也引来部分影迷的不满。

以前讲过一个观点，就商业和文艺类型电影而言，如果二者在表演层面上并驾齐驱，必然首选文艺小众电影的演员，而商业类型的表演，唯有在明显比文艺电影类型更强的情况下，才能得到奖项青睐，比如《英雄本色》的周润发、《无间道》的梁朝伟和《寒战》的梁家辉。

而就本届的两部商业电影而论，因几部小众电影无论导演还是表演都水准颇高，所以即便持平都有难度，更遑论战而胜之。

这才是关于提名情况的真相。

至于哪种类型代表香港电影的未来？

优质的本土文艺。

票房和口碑兼收的商业大制作。

都是未来。

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